當看完一本著作后，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，為此需要認真地寫一寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的《湖光山色》讀后感，希望對大家有所幫助。

　　剛剛讀完周大新的長篇小說《湖光山色》，內心氣憤、不甘，久久難以平復。

　　這部獲得茅盾文學獎的作品，講述的是女主人公暖暖從城市返回家鄉創業的故事，一個本來老實巴交的農民鄺開田，在漂亮聰明的妻子輔佐下取代了道德敗壞的詹石磴，成為當地一個土皇上后，在權力與欲望的驅使下，又伙同奸商成了村里新的黑惡勢力。

　　小說中的"湖光"無疑是迷人的象征——它代表著鄉村表面的寧靜美好，是城市人眼中的鄉愁寄托，是政府宣傳中的旅游名片，也是暖暖等返鄉者試圖抓住的發展機遇。

　　周大新以細膩筆觸描繪的丹江口水庫風光，滿足了都市讀者對田園牧歌的想象。然而，正是這種"湖光"的誘惑性，使得其背后更為復雜的"山色"常被忽視。小說中，當暖暖放棄城市生活回到楚王莊時，她最初也被這片湖光所迷惑，相信憑借個人努力就能在這片熟悉又陌生的土地上實現夢想。這種返鄉者的浪漫想象，在當代中國敘事中并不罕見。

　　但周大新的深刻之處在于，他很快帶領讀者穿越"湖光"，直面"山色"。楚王莊的"山色"是由多重權力結構堆砌而成的：村主任詹石磴代表的基層政治權力，薛傳薪代表的商業資本權力，甚至包括考古學家譚文博所象征的知識權力。這些權力網絡構成了一個幾乎密不透風的系統，將暖暖這樣的個體創業者擠壓在夾縫之中。暖暖的民宿從開張到興盛再到被蠶食的過程，生動展現了鄉村社會表面溫情下的殘酷生存法則。

　　當詹石磴以各種手段刁難暖暖，當薛傳薪用資本的力量巧取豪奪時，我們看到的不僅是個別人的道德敗壞，更是一整套系統性的權力運作邏輯。

　　暖暖的悲劇性在于她的雙重異化——在城市中，她是被邊緣化的打工者；回到家鄉，當她試圖以現代商業理念改造傳統鄉村時，又成為了故土中的新他者。這種"回不去的故鄉"困境，尖銳地揭示了當代農村的深層矛盾：鄉村需要發展，但發展的代價往往是傳統社區關系的瓦解和新的不平等關系的建立。暖暖最終的成功某種程度上是文本的妥協，而更真實的是她在這個過程中不得不做出的種種妥協——與權力妥協，與資本妥協，甚至與自己的初心妥協。

　　小說中"楚長城"的意象尤為耐人尋味。這座時隱時現的古老城墻，既是楚王莊的文化資本，也是束縛發展的歷史包袱。當地政府和文化商人合謀將楚長城"發明"為旅游景觀的過程，堪稱后現代語境下"傳統發明"的典型案例。在這個過程中，真實的歷史被簡化為可消費的符號，而暖暖這樣的在地者則被排除在對自己文化遺產的解釋權之外。

　　楚長城的商業化展示了一個悖論：鄉村要發展就必須出售自己的"差異性"，但這種出售往往導致差異性的消解，最終使所有鄉村景點淪為同質化的消費空間。

　　在看當前，在短視頻和直播電商時代，鄉村的"湖光"被進一步景觀化、奇觀化，而"山色"的堅硬現實則被更巧妙地遮蔽。當代網紅鄉村的誕生，不過是楚王莊故事的升級版本。

　　《湖光山色》最終留給我們的，是一面照見中國鄉村復雜現實的鏡子。它既映照出"湖光"的虛假安慰，也凸顯了"山色"的嚴峻挑戰。在這個意義上，周大新的小說超越了簡單的鄉土敘事，成為解讀當代中國現代性困境的一把鑰匙。當我們下一次被某處美麗鄉村的圖片所吸引時，或許應該多問一句：這迷人的湖光背后，隱藏著怎樣的山色？

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