無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家總免不了要接觸或使用詩歌吧，詩歌的內(nèi)容是社會生活的最集中的反映。還苦于找不到好的詩歌？下面是小編為大家收集的夏宇詩歌《甜蜜的復(fù)仇》原文及賞析，希望對大家有所幫助。

　　甜蜜的復(fù)仇

　　把你的影子加點鹽

　　腌起來

　　風(fēng)干

　　老的時候

　　下酒

　　夏宇這首詩必須把詩題與內(nèi)容合在一起看，才能看出題目中所謂「甜蜜」，所謂「復(fù)仇」的意涵。這首詩的內(nèi)容大意是說，當(dāng)你離我而去，我雖然無可奈何，但是你的一切將在我的記憶中保存，我將把與你相關(guān)的所有一切保留起來，等到年紀(jì)大了的時候，再拿出來品味。詩中對棄我而去的男人所采用的方法不是小心翼翼以錦帕珍藏，而是以「加鹽腌制」的方式，由此可見對于離去的男子的「處理」方式是以一種「懲誡」的態(tài)度;然后，老的時候，拿來「下酒」，彷佛唯有用「嚼」的方式，一口一口將你吞下才能解除離我而去的怨恨一般。因此，年老時對于你的記憶是不甘，心中卻還存有淡淡的美感，所以是「甜蜜」的，但是，還是氣你當(dāng)初離我而去，所以拿來下酒，當(dāng)成「復(fù)仇」。

　　詩題《甜蜜的復(fù)仇》與內(nèi)容必須合看，才更能明白此詩的意旨。因為夏宇擅于運用詩題與詩的內(nèi)容相互補(bǔ)足搭配的方式來呈現(xiàn)完整的一首詩。詩題與作品本身像是一體兩面的完整個體，題目占有的比例與內(nèi)容相等，在相互對照下，產(chǎn)生相激相蕩的特殊效果。下面所要談的《秋天的哀愁》一詩也有異曲同工之妙。

　　題目對于內(nèi)容不再是規(guī)范或是指導(dǎo)的功用，反而是內(nèi)容的一部分，與詩的本文完整結(jié)合成一個整體，少了其中一部分，這首詩都將失去它原有的驚奇。甚至于題目在本文中從未出現(xiàn)過相同的字眼或是相似的情懷，題目與本文的相關(guān)性較遠(yuǎn)，但卻有一絲的聯(lián)結(jié)性時，一旦揭曉，本文與題目所產(chǎn)生的強(qiáng)大張力就更令人產(chǎn)生新奇而刺激的美感，簡言之，如果說本文像是在敘述一個「謎題」，那么，題目就是「謎底」。如夏宇的另一首詩《秋天的哀愁》：

　　完全不愛了的那人坐在對面看我

　　像空的寶特瓶不易回收消滅困難

　　《秋天的哀愁》題目本身并不創(chuàng)新，反而顯得有些老套與浮濫，但是若把題目與本文分開來看時，本文是敘述一個場景，一個不再愛我的人坐在對面，默默無語，對我而言，只有讓我覺得眼前的這個人不過像是「寶特瓶」一樣，既不可能重來一次，又不可能抹滅過去一切不愉快的記憶，但是，想讓他消滅，永不在我的心中出現(xiàn)，卻又是很困難。這種矛盾的情緒就是一種「哀愁」，而哀愁是屬于秋天的，淡淡的卻還是蟠踞心頭不肯離去。

　　這首詩如果只看內(nèi)容而不看題目，僅僅只是一個意象描寫，但是，內(nèi)容與題目放在一起，對照之下，讓短短兩句的詩突然增加了鮮活的生命力。等于是為本文下了一個腳注，為情緒做了說明，并畫下一個句點，同時，又兼具詩題的功能，所以，在看似平凡的幾個字之中扮演的是多重的角色，它呈現(xiàn)多重的意義，不但有詩的濃縮的特質(zhì)，也化腐朽為神奇，將平凡無奇甚而俗濫的句子賦予新的生命。 除了題目之外，這兩首詩在創(chuàng)作上使用的技巧很簡單，其絕妙處并非繁復(fù)的意象與修辭，而是在于創(chuàng)新與設(shè)喻巧妙的神來之筆。

　　《甜蜜的復(fù)仇》一詩，僅僅用了一個「單一意象」，就是「影子」，但這個意象在時間的轉(zhuǎn)盤下，畫面隨之流轉(zhuǎn)，因此，時間推移造就了整首詩情節(jié)的推展。當(dāng)「影子」 在時空的轉(zhuǎn)換，以及隱藏在詩中的「我」的刻意安排下，「影子」從被腌制到風(fēng)干，最后拿出來下酒，莫不有一種復(fù)仇的快感。但是，時間流逝了，我也「老」了， 只有在老了之后才會有對舊事重提的淡淡甜蜜。這首詩從頭到尾所寫的就是一個「影子」經(jīng)過時間加溫之后的變化，是單一意象順著時間的流程變化的過程。

　　再加上一個「擬物」法。將屬于人的「影子」擬想成可以被腌制的瓜果一類，之后加鹽及腌制的動作才有其存在的可能，這是「擬人為物」的修辭法。而「你的影子」 用來說明你的一切，包括有關(guān)于你的種種記憶，這是以部份代替全體的「借代」法。其實，詩中的「你的影子」就是指「你」，采用「影子」而不用「你」，不但使 距離拉大，讓彼此的對立消融，并產(chǎn)生朦朧的美感，而且避免了直接敘述的俗套。「你」與「你的影子」被拿來腌制，兩者相比較之下，虛體的「影子」當(dāng)然比實體 的「你」更能制造虛擬的效果，同時，「影子」是虛體，不能拿來腌制，卻設(shè)計了一個腌制并風(fēng)干的情節(jié)，這是運用想象力的「懸想示現(xiàn)」法所設(shè)計的情節(jié)，所謂的「懸想示現(xiàn)」就是不存在于現(xiàn)實世界并且?guī)缀醪豢赡馨l(fā)生或完成的情景。「影子」永不可能被腌制或風(fēng)干，因此，這種事情只可能發(fā)生在想象之中。

　　題目為《甜蜜的復(fù)仇》則是采用「矛盾」的修辭法。打破「復(fù)仇」本身既定的情緒與觀念，任由思緒漫開，把恐怖的、危險的、甚至血腥的復(fù)仇情緒，設(shè)定為「甜蜜 的」，作者采用對立的情緒以產(chǎn)生「矛盾」的效果，這是「矛盾修辭法」的運用。因此，這一首詩所采用的修辭技巧并不難懂，但是它的成功最主要是作者巧妙應(yīng)用 所引發(fā)的驚奇的效果。

　　另外，作者在「復(fù)仇」的情緒中，擺脫舊有的復(fù)仇觀，以種種對待「影子」的腌制、風(fēng)干、下酒的方式來「復(fù)仇」，這三種過程中，作者已經(jīng)達(dá)到復(fù)仇的快感了，而不必是以真正傷害對方作為復(fù)仇的方式，而且，經(jīng)由假想的「影子」代替真實的「你」，復(fù)仇的仇恨感便略為減輕，所以可以產(chǎn)生「甜蜜」的可能性。這都是文學(xué)創(chuàng)作之所以有宣泄情緒、抒發(fā)情感的作用之處。

　　第二首《秋天的哀愁》所使用的修辭技巧比較簡單。第一句「完全不愛了的那人坐在對面看我」不過敘述場景，而且用非常平實而貌不驚人的句子，接下來的「像空的寶特瓶不易回收消滅困難」，這是運用一個我們?nèi)粘Ｉ�活中所常見的一個物品「寶特瓶」本身的「不易回收」且「消滅困難」的特質(zhì)與我對于不愛那人的感覺正好可以「聯(lián)想」在一起，于是一個巧妙的譬喻完成了，而由于上一句的平凡，下一句的精采演出反而造成語不驚人死不休的強(qiáng)大張力，令人有提振精神、眼睛一亮、不禁莞爾一笑的效果。

　　因此，整首詩所運用的技巧就是：「譬喻」，而且還是譬喻中的「明喻」修辭法，而運用的思維方式就是「聯(lián)想」。其成功的要訣在于發(fā)人所未發(fā)，見人所未見的想象 力，能夠?qū)⑽覀內(nèi)粘Ｋ�見的物品，卻從未去關(guān)注的東西，善加利用，加以剪裁變化，巧為設(shè)喻，一首驚人的小詩就呈現(xiàn)出來了。

　　夏宇的這兩首詩都是以愛情為主題，而且是失落的愛情，寫的是失戀的感受。然而夏宇不是談悲傷，寫悲情，反而從另一個嘲弄的角度，以積極的先發(fā)制人的態(tài)度，決定了自己處理感情的方式。有別于沉浸在自憐自艾的情感里，反而以具有潑辣、果決、明快、積極的性格特點去面對。因此，對于死去的愛情，在這兩首詩中，<甜蜜的復(fù)仇>是將情感經(jīng)過一番整理之后，保留在記憶深處，等到老的時候才拿出來品嘗，其對于情感的態(tài)度很明確而且不流露出自憐的悲情。而<秋天的哀愁>雖名為哀愁，但是在本文中一點也不哀愁，對于失去的愛情不但沒有哀嘆之情，反而煩惱如何處理這「回收不易」又「消滅困難」的東西，作者處理愛情的態(tài)度是十分明 快而明確的。

　　從夏宇的兩首詩中，充分顯現(xiàn)靈思妙意，創(chuàng)造出新奇有趣而能打動人心的佳作來，可以看出夏宇在創(chuàng)作上的聰穎及巧思。這是現(xiàn)代詩創(chuàng)作上的一種展現(xiàn)的風(fēng)貌之一，也可以說明現(xiàn)代詩在創(chuàng)作上注重創(chuàng)意以及如何運用靈思巧意的一面。

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