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荷花詩(shī)詞1
1、白鳥(niǎo)朱荷引畫(huà)橈，垂楊影里見(jiàn)紅橋，欲尋往事已魂消。——王士禎《浣溪沙·紅橋》
2、午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。——楊萬(wàn)里《昭君怨·詠荷上雨》
3、我來(lái)一長(zhǎng)嘆，知是東溪蓮。——白居易《京兆府栽蓮》
4、攜手藕花湖上路。一霎黃梅細(xì)雨。——朱淑真《清平樂(lè)·夏日游湖》
5、庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
6、當(dāng)軒對(duì)尊酒，四面芙蓉開(kāi)。——王維《臨湖亭》
7、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。——黃庭堅(jiān)《鄂州南樓書(shū)事》
8、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。——王昌齡《采蓮曲》
9、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。——皇甫松《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》
10、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。——王月山《齊天樂(lè)·夜來(lái)疏雨鳴金井》
11、圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花。——杜甫《為農(nóng)》
12、山有扶蘇，隰有荷華。——佚名《山有扶蘇》
13、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
14、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
15、微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。——蘇軾《阮郎歸·初夏》
16、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
17、紅蓮相倚渾如醉，白鳥(niǎo)無(wú)言定自愁。——辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》
18、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
19、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。——杜甫《宿贊公房》
20、水榭風(fēng)微玉枕涼。牙床角簟藕花香。——蘇庠《浣溪沙·書(shū)虞元翁書(shū)》
21、澗影見(jiàn)松竹，潭香聞芰荷。——孟浩然《夏日浮舟過(guò)陳大水亭浮舟過(guò)滕逸人別業(yè)》
22、一番荷芰生池沼，檻前風(fēng)送馨香。——尹鶚《臨江仙·一番荷芰生池沼》
23、紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。——趙嘏《長(zhǎng)安晚秋秋望秋夕》
24、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。——李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
25、田田初出水，菡萏念嬌蕊。——龔翔麟《菩薩蠻·題畫(huà)》
26、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈(zèng)荷花》
27、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。——秦觀《納涼》
28、江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁。——吳文英《浣溪沙·秋情》
29、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
30、昔日芙蓉花，今成斷根草。——李白《妾薄命》
31、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。——李白《子夜吳歌·夏歌》
32、青春花姊不一樣時(shí)。凄涼生較遲。——吳文英《醉桃源·芙蓉》
33、風(fēng)蒲獵獵小池塘。過(guò)雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》
34、大嫂采芙蓉，溪湖千萬(wàn)重。——李白《湖邊采蓮婦》
35、湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無(wú)聲，凝情誰(shuí)訴。——吳文英《過(guò)秦樓·黃鐘商芙蓉》
36、艷妝臨水最相宜。風(fēng)來(lái)吹繡漪。——吳文英《醉桃源·芙蓉》
37、涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。——李白《折荷有贈(zèng)》
38、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
39、荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——蘇軾《贈(zèng)劉景文冬景》
40、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。——王維《山居即事》
41、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》
42、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖；——石濤《荷花》
43、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
44、荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。——李白《淥水曲》
45、露清枕簟藕花香，恨悠揚(yáng)。——顧敻《虞美人·觸簾風(fēng)送景陽(yáng)鐘》
46、翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。——蘇軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》
47、東望鞭芙縹緲，寒光如注。——?jiǎng)⒊轿獭豆鹬ο恪ご岛嵢巳ァ?/p>
48、水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡。——?jiǎng)O《踏莎行·閑游》
49、秀色掩今古，荷花羞玉顏。——李白《西施詠苧蘿山》
50、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。——李白《采蓮曲》
51、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
52、菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。——白居易《采蓮曲》
53、風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
54、素手把芙蓉，虛步躡太清。——李白《古風(fēng)·其十九》
55、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
56、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。——李商隱《贈(zèng)荷花》
57、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》
58、芙蓉老秋霜，團(tuán)扇羞網(wǎng)塵。——李白《中山孺子妾歌》
59、夕陽(yáng)倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。——陳霆《踏莎行·晚景》
60、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢。——楊萬(wàn)里《秋涼晚步》
61、疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點(diǎn)秋屏列。——薛昂夫《西湖雜詠·秋》
62、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。——高觀國(guó)《祝英臺(tái)近·荷花》
63、采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。——佚名《西洲曲》
64、自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
65、棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。——蕭綱《采蓮曲》
66、寧知寸心里，蓄紫復(fù)含紅！——沈約《詠新荷應(yīng)詔》
67、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》
68、波面澄霞，蘭艇采香去。——高觀國(guó)《祝英臺(tái)近·荷花》
69、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》
70、酷暑天，葵榴發(fā)，噴鼻香十里荷花。——白樸《得勝樂(lè)·夏》
71、艇子幾時(shí)同泛？待折荷花臨鑒。——厲鶚《謁金門·七月既望湖上雨后作》
荷花詩(shī)詞2
惜紅衣宋·姜夔
吳興號(hào)水晶宮，荷花盛麗。陳簡(jiǎn)齋云："今年何以報(bào)君恩，一路荷花相送到青墩。"
亦可見(jiàn)矣。丁未之夏，予游千巖，數(shù)往來(lái)紅闃校遠(yuǎn)卻飼暈奚涔柚
簟枕邀涼，琴書(shū)換日，睡余無(wú)力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰(shuí)問(wèn)訊、城南詩(shī)客。
岑寂。高柳晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息。虹梁水陌。雨浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)眇天北。
可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問(wèn)甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。
荷花詩(shī)詞3
一、夜泛西湖其四
菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開(kāi)風(fēng)露香。
漸見(jiàn)燈明出遠(yuǎn)寺，更待月黑看湖光。
譯文
兩岸菰蒲茂密望不到邊際，湖上茫茫綠水蕩漾，荷花在夜晚靜靜開(kāi)放，風(fēng)露中滿含細(xì)細(xì)幽香。
遠(yuǎn)處的寺院燈火，越來(lái)越顯得明亮，我還要等待月落天黑，欣賞這萬(wàn)頃閃耀的湖光。
賞析
前兩句寫(xiě)船過(guò)菰蒲：菰蒲無(wú)邊，湖水茫茫，荷花夜開(kāi)，清香撲鼻。月夜泛舟于這樣的荷花叢中，更加令人陶醉。周密《癸辛雜識(shí)》載：“西湖四圣觀前有一燈浮水上，其色青紅，自施食亭南至西冷橋復(fù)回。風(fēng)雨中光愈盛，月明則稍淡。雷電之時(shí)，則與電光爭(zhēng)閃爍。”詩(shī)中的“漸見(jiàn)燈明出遠(yuǎn)寺”即寫(xiě)此，“漸”、“出”二字，正暗示了船在行進(jìn)中。以上所寫(xiě)都是月下湖光景色。“更待月黑看湖光”，提示組詩(shī)中的后文寫(xiě)月落之后的湖光景色。此詩(shī)山水意象所含有的哲理內(nèi)容是極不明的，確詩(shī)人取“月黑”才好“看湖光”這一充滿理趣的現(xiàn)象，提供了可供讀者深掘的哲理境界。
二、贈(zèng)劉景文 / 冬景
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。（最是 一作：正是）
譯文
荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開(kāi)敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時(shí)節(jié)啊。
賞析
這首詩(shī)是詩(shī)人寫(xiě)贈(zèng)給好友劉景文的。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無(wú)”與“猶有”形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出菊花傲霜斗寒的`形象。后兩句議景，揭示贈(zèng)詩(shī)的目的。說(shuō)明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點(diǎn)恰恰是其他季節(jié)無(wú)法相比的。詩(shī)人這樣寫(xiě)，是用來(lái)比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵(lì)朋友珍惜這大好時(shí)光，樂(lè)觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
蘇軾的《贈(zèng)劉景文》，是在元祐五年 （1090）蘇軾在杭州任知州時(shí)作的。《苕溪漁隱叢話》說(shuō)此詩(shī)詠初冬景致，“曲盡其妙”。詩(shī)雖為贈(zèng)劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無(wú)一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應(yīng)有之義，但實(shí)際上，作者的高明之處正在于將對(duì)劉氏品格和節(jié)操的稱頌。不著痕跡地糅合在對(duì)初冬景物的描寫(xiě)中。因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，一年中最美好的風(fēng)光，莫過(guò)于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹(shù)和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅(jiān)貞的節(jié)操。
古人寫(xiě)秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫(xiě)出了深秋時(shí)節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機(jī)，給人以昂揚(yáng)之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩(shī)中“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”兩句相提并論，說(shuō)是“二詩(shī)意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙”（《苕溪漁隱叢話》）。
荷與菊是歷代詩(shī)家的吟詠對(duì)象，常給人留下美好的印象，可是為什么此詩(shī)一開(kāi)頭卻高度概括地描繪了荷敗菊殘的形象，展示了一幅深秋的畫(huà)面？這全然是為了強(qiáng)調(diào)和突出一年之中的最好景象：橙黃橘綠之時(shí)。雖然橙和橘相提并論，但事實(shí)上市人正偏重于橘，因?yàn)椤伴佟毕笳髦S多美德，故屈原寫(xiě)《橘頌》而頌之，主要贊其“獨(dú)立不遷”、“精色內(nèi)白”、“秉德無(wú)私”、“行比伯夷”。此詩(shī)的結(jié)句正有此意，在表達(dá)上融寫(xiě)景、詠物、贊人于一爐，含蓄地贊揚(yáng)了劉景文的品格和秉性。
三、浣溪沙·荷花
四面垂楊十里荷。問(wèn)云何處最花多。畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
譯文
四面垂柳圍繞著十里香荷。請(qǐng)問(wèn)哪里蓮花最多？畫(huà)樓南畔，夕陽(yáng)西落。
天氣乍一變涼，給人們帶來(lái)了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發(fā)、消磨。暫且來(lái)此花叢，細(xì)聽(tīng)吹笙唱歌。
賞析
上片首寫(xiě)西湖荷花盛多： “四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。”潁州西湖是安徽的風(fēng)景名勝，其十里荷花更是秾麗迷人。人謂“東坡處處有西湖”，如杭州有西湖，潁州也有西湖，“性本愛(ài)丘山”的詞人，他吟詠湖山，并熱愛(ài)湖山。在十里荷香的潁州西湖，必會(huì)引發(fā)他描摹湖景的無(wú)限樂(lè)趣，故下文云：“畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和”。在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界里，詞人又看到南畔的畫(huà)樓頂端正掛著一輪溫和的夕陽(yáng)，五彩的晚霞籠罩天空，映照著水波蕩漾的湖面，給人以舒展愜意的美感享受。
下片突然轉(zhuǎn)折，從快意煞時(shí)轉(zhuǎn)向孤寂哀傷：“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。”天氣乍涼引發(fā)了詞人的寂寞感，真實(shí)而自然，但實(shí)際上，并非天涼必然引起寂寞，而是由于詞人內(nèi)心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。此時(shí)的詞人，可謂壯志難酬而心存憂慮，他在朝中屢遭小人攻訐和當(dāng)軸者的忌恨，被迫“補(bǔ)外”作地方官。詞人此時(shí)正是在三次被排擠而“補(bǔ)外”的坎坷境遇中，所謂“一肚皮不合時(shí)宜”，使他厭倦仕途、崇尚歸田。結(jié)語(yǔ)“且來(lái)花里聽(tīng)笙歌”，說(shuō)自己且憂中取樂(lè)，躲進(jìn)荷花叢中來(lái)聽(tīng)賞悠揚(yáng)哀傷的笙歌。
此詞作細(xì)致描繪了詞人面對(duì)潁州西湖的盛開(kāi)荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強(qiáng)烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實(shí)際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
荷花詩(shī)詞4
1、君子之花。周敦頤說(shuō)，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問(wèn)花中何比？君子，風(fēng)度勝?gòu)埨伞１碳喆跋峦盹L(fēng)涼，花葉兩俱香。”這一朵并蒂蓮開(kāi)得鮮奇，送來(lái)花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫(xiě)照？“秋至皆空落，凌波獨(dú)吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩(shī)人筆下的蓮花，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，令人欽佩。宋代詩(shī)人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開(kāi)花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩(shī)人的夢(mèng)中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來(lái)一朵煙波上，似畫(huà)真妃出浴時(shí)。”寫(xiě)的是蓮美如畫(huà)，如出浴的真妃。
3、愛(ài)情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，借以表達(dá)愛(ài)情。如南朝樂(lè)府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。”“蓮子”即“憐子”，“青”即“情”。這里虛實(shí)結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達(dá)了對(duì)所愛(ài)的男子深長(zhǎng)的思念。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人斷不能說(shuō)出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。”夜深人靜之時(shí)，詩(shī)人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無(wú)知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣。”詩(shī)人借敗荷之聲傳送到旅人的手段，把懷人寫(xiě)得凄楚動(dòng)人。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫(xiě)詩(shī)人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對(duì)友人的懷念之情。“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。感此懷故人，中霄勞夢(mèng)想。”一、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽(yáng)西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩(shī)人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩(shī)人沐浴之后，洞開(kāi)亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細(xì)化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫(xiě)荷以“氣”，寫(xiě)竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩(shī)人悠然自得，閑適自樂(lè)的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩(shī)人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”一、二兩句寫(xiě)詩(shī)人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見(jiàn)采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語(yǔ)之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡(jiǎn)直就成了美麗大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花精靈！三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人眼花繚亂之際，走神錯(cuò)意之時(shí)的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無(wú)限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見(jiàn)蹤影，詩(shī)人踟躕悵惘，驚奇不已。可是，沒(méi)過(guò)多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩(shī)人這才恍然大悟，原來(lái)那些“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩(shī)人這樣的觀望者開(kāi)了個(gè)玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒(méi)綠波紅花之中，歌唱?jiǎng)趧?dòng)，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情。“試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見(jiàn)，摸不著的，也是沒(méi)大小，沒(méi)體積，不具形象的東西，測(cè)定起來(lái)很不容易，可是詩(shī)中女主人公卻異想天開(kāi)：試把我們兩個(gè)人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰(shuí)的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來(lái)，誰(shuí)滴的淚多，誰(shuí)的淚更苦澀，荷花就將為誰(shuí)而“死”，那么，誰(shuí)的相思之情更深，自然也就測(cè)定出來(lái)了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的.“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見(jiàn)證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫(xiě)情人的離別苦情。“回望高城落曉河，長(zhǎng)亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多。”一、二兩句遠(yuǎn)眺近觀，點(diǎn)明離別的時(shí)間、地點(diǎn)和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫(xiě)行者和送者。“水仙”句暗用琴高事。《列仙傳》上說(shuō)，琴高是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來(lái)，留月余復(fù)入水而去，詩(shī)人此處把遠(yuǎn)行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實(shí)為虛，奇幻天真。“紅淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩(shī)人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤(rùn)美艷；又由紅色芙蓉進(jìn)而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫(huà)出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”。“芙蓉”給人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運(yùn)用于詩(shī)歌中，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營(yíng)造一種雅致的景象，或?qū)庫(kù)o或歡愉；二是取敗荷的形象營(yíng)造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營(yíng)造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩(shī)的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”——喧聲、蓮動(dòng)、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩(shī)人妙筆生花，借“動(dòng)”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫(xiě)動(dòng)態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩(shī)中“蓮”被動(dòng)態(tài)化，不僅不與幽靜基調(diào)抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，將雨后初晴的仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)怪乎五國(guó)維贊曰：“真能得荷之神理。”此句的“神”就在于一個(gè)“舉”字，它使全詩(shī)富有立體感，荷花亭亭出水，迎風(fēng)擺動(dòng)的清新淡雅便款款而出。“故鄉(xiāng)夢(mèng)，何曰去？……小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。”這般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的情懷。楊萬(wàn)里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水，急雨打蓬聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。”從整體上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢(mèng)的氤氳帶來(lái)的是泛舟西湖，荷滿蓮香，煙雨交加的如詩(shī)如畫(huà)的仙境，覺(jué)醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來(lái)同樣是寫(xiě)荷之美，不同的作者的切入點(diǎn)，便構(gòu)造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對(duì)，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩(shī)》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿池荷花大概是用淚水澆注的吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂(lè)》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書(shū)舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來(lái)視覺(jué)上的頹廢，沒(méi)有美的感受，但是它若與作者心境結(jié)合，便是一種凄美，一種令人悸動(dòng)的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風(fēng)十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩(shī)人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見(jiàn)的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因?yàn)槿藗兿騺?lái)認(rèn)為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩(shī)人的不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫(xiě)：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無(wú)情有恨何人見(jiàn)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。”詩(shī)中就推崇她的品格像瑤他仙子，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識(shí)它，任她自開(kāi)自落，然而白蓮其實(shí)是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風(fēng)作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。”蓮長(zhǎng)于偏僻柳塘，無(wú)人知道，無(wú)蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”。“當(dāng)年不肯嫁東風(fēng)”，蓮花高潔，不肯嫁春風(fēng)，實(shí)是賀鑄不肯阿諛權(quán)貴的寫(xiě)照。最后蓮之“無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
荷花詩(shī)詞5
1、小荷才露紅日，早有蝴蝶立里頭。——通雅《麻生》
2、丁年那湖無(wú)限碧，映日牡丹花春城。——通雅《曉出凈慈寺送陳家方》
3、陳詞萊桑代利縣海棠，河邊開(kāi)徹海棠。——朱庭玉《科楓·秋》
4、有重陽(yáng)未央，九里牡丹花。——陸游《望飛云·東南山川》
5、竹葉青帶最上裁，海棠向臉兩邊開(kāi)。——柳宗元《穗序曲》
6、一朵花芙蕖，開(kāi)尚小龍。——白居易《江神子·前山》
7、葉上科弓果干宿雨、水面清圓，一一唐家河舉。——溫庭筠《蘇幕遮·燎茶花》
8、楊開(kāi)第送香味，竹露滴清響。——杜牧《炎炎夏日夏日聚花懷辛大》
9、唯有湖光紅桂竹香，卷舒開(kāi)閉任天真爛漫。此花此葉常交相輝映，翠減紅衰愁殺人。——?dú)W陽(yáng)修《贈(zèng)牡丹花》
10、唯有湖光紅桂竹香，卷舒開(kāi)閉任天真爛漫。——?dú)W陽(yáng)修《贈(zèng)牡丹花》
11、月明船笛不齊起，風(fēng)定池蓮自在香。——陸增祥《消夏》
12、桂竹香香銷翠葉殘，北風(fēng)愁起鏈珠間。——李璟《攤破二首·桂竹香香銷翠葉殘》
13、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。——盧照鄰《曲池荷》
14、牡丹花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·牡丹花開(kāi)后西湖好》
荷花詩(shī)詞6
1、荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。 ——蕭綱《采蓮曲》
2、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。——盧照鄰《曲池荷》
3、前后紅幢綠蓋隨。 ——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。 ——白居易《詠菊》
5、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》
6、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。——李商隱《贈(zèng)荷花》
7、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。 ——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
8、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。——秦觀《納涼》
9、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。 ——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
10、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。——王昌齡《采蓮曲》
11、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。 ——李商隱《贈(zèng)荷花》
12、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
13、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。 ——?dú)W陽(yáng)修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
14、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》
15、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。——李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
16、荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。 ——李白《淥水曲》
17、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈(zèng)荷花》
18、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
19、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》
20、葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。——周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
21、大嫂采芙蓉，溪湖千萬(wàn)重。 ——李白《湖邊采蓮婦》
22、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。 ——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?/p>
23、不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。 ——王夫之《清平樂(lè)·詠雨》
24、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 ——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
25、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。——?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
26、自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。 ——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
27、庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
28、長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 ——張籍《春別曲》
29、風(fēng)蒲獵獵小池塘。過(guò)雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》
荷花詩(shī)詞7
《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
《曲池荷》
唐·盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。
《折荷有贈(zèng)》
唐·李白
涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無(wú)因見(jiàn)，惆悵涼風(fēng)前。
《夏日南亭懷辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
宋代：歐陽(yáng)修
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
《小池》
宋·楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
《古風(fēng)》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳？
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結(jié)根未得所，愿托華池邊。
《洞仙歌·荷花》
宋代：劉光祖
晚風(fēng)收暑，小池塘荷凈。獨(dú)倚胡床酒初醒。
起徘徊、時(shí)有香氣吹來(lái)，云藻亂，葉底游魚(yú)動(dòng)影。
空擎承露蓋，不見(jiàn)冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。
《浣溪沙·荷花》
四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。
《蓮花》
【唐】溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
《采蓮曲》
【唐】白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小舟通。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。
《采蓮子》
【唐】皇甫松
船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
《淥水曲》
【唐】李白
淥水明秋日。
南湖采白蘋。
荷花嬌欲語(yǔ)。
愁殺蕩舟人。
《曲池荷》
【唐】盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。
《采蓮曲二首》
【唐】王昌齡
吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
荷花詩(shī)詞8
《澤陂》
【宋】詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)
彼澤之陂(bēi)，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何?
寤寐無(wú)為，涕泗滂沱。
彼澤之陂，有蒲與蕳。
有美一人，碩大且卷。
寤寐無(wú)為，中心悁悁。
彼澤之陂，有蒲菡萏。
有美一人，碩大且儼。
寤寐無(wú)為，輾轉(zhuǎn)伏枕。
這是一首水澤邊女子思念一位小伙子的情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是敘述看見(jiàn)池塘邊的`香蒲、荷花，蘭草，便想到自己愛(ài)慕的男子，不禁心煩意亂，情迷神傷，晚上覺(jué)也睡不著，于是一腔愁悶，發(fā)而為歌，遂唱出此篇。
漢代(前206～前220年)，賞荷習(xí)俗已日漸趨盛，從流傳甚廣的漢樂(lè)府民歌《江南可采蓮》即可見(jiàn)一斑。
荷花詩(shī)詞9
《采蓮曲》
朝代：唐朝|作者：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
翻譯/譯文
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照，人花難辨。混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人。
注釋
羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。
賞析/鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫(xiě)，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩(shī)生動(dòng)活潑，富于詩(shī)情畫(huà)意，饒有生活情趣。
詩(shī)的前兩句的描寫(xiě)，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫(xiě)的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺(jué)。前兩句側(cè)重于客觀描寫(xiě)，后兩句側(cè)重于寫(xiě)主觀感受，客觀描寫(xiě)與主觀感受相結(jié)合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。
如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@畫(huà)面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。
一開(kāi)頭就巧妙地把采蓮少女跟周圍的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。”說(shuō)女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸及美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間，看上去好象鮮艷的`荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫(xiě)既具有真切的生活實(shí)感。
第三小分句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái)。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了。這一句所寫(xiě)的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形。然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。“始覺(jué)有人來(lái)”要跟“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣跟詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫(huà)的主角明顯出現(xiàn)在畫(huà)面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫(xiě)，才能留下悠然不盡的情味。借助動(dòng)詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)，人花難辨，花人同類的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。
荷花詩(shī)詞10
1、半塘前日染來(lái)紅，瘦盡金方昨日風(fēng)。
2、有三秋桂子，十里荷花。
3、平湖淼淼蓮風(fēng)清，花開(kāi)映日紅妝明。
4、綠荷舒卷涼風(fēng)曉，紅萼開(kāi)縈紫蒔重。
5、蓮舟泛錦磧，極目眺江干。
6、微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲燃。
7、荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。
8、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。
9、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
10、池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。
11、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。
12、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。
13、九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。
14、鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。
15、共倒金荷家萬(wàn)里，歡得尊前相屬。
16、草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠。
17、興盡晚回舟，誤入藕花深處。
18、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。
19、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。
20、笑指吾廬何處是，一池荷葉小橋橫。
21、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
22、一番荷芰生池沼，檻前風(fēng)送馨香。
23、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。
24、芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。
荷花詩(shī)詞11
1、曉出凈慈寺送林子方
【作者】楊萬(wàn)里【朝代】宋
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：
六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、如夢(mèng)令·常記溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：
應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。
怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
3、贈(zèng)荷花
【作者】李商隱【朝代】唐
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：
世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。
只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。
荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
譯文：
萬(wàn)里橋西邊就是我的破草房，沒(méi)幾個(gè)人來(lái)訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。
和風(fēng)輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。
當(dāng)了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來(lái)往，長(zhǎng)久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。
我這老骨頭快要扔進(jìn)溝里了，無(wú)官無(wú)錢只剩個(gè)狂放，自己大笑啊，當(dāng)年的'狂夫老了卻更狂!我就這么狂!
5、采桑子·荷花開(kāi)后西湖好
【作者】歐陽(yáng)修【朝代】宋
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
譯文：
西湖風(fēng)光好，荷花開(kāi)后清香繚繞，劃船載著酒宴來(lái)賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。
彩畫(huà)游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂(lè)歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
荷花詩(shī)詞12
1、吳均《采蓮》
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問(wèn)子今何去，出采江南蓮。
遼西三千里，欲寄無(wú)因緣。愿君早旋返，及此荷花鮮。
2、李白《折荷有贈(zèng)》
涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前。
3、李白《子夜吳歌(其二》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西施采。人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。
4、白居易《京兆府栽蓮》
污溝貯濁水，水上葉田田。我來(lái)一長(zhǎng)嘆，知是東溪蓮。下有青污泥，馨香無(wú)復(fù)全。下有紅塵撲，顏色不得鮮。
物性猶如此，人事亦宜然。托根非其所，不如遭棄捐。昔在溪中日，花葉媚清漣。今年不得地，憔悴府門前。
5、樂(lè)府《青陽(yáng)渡》
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有并根藕，上有并頭蓮。
6、沈約《詠芙蓉》
微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。
7、李白《古風(fēng)(其二十六)》
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰(shuí)為傳?坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結(jié)根未得所，愿托華池邊。
8、劉孝威《采蓮曲》
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時(shí)濕釧，風(fēng)莖乍拂鈿。
9、劉緩《詠江南可采蓮》
春初北岸涸，夏月南湖通。卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅。
楫小宜回徑，船輕好入?yún)病ｂO光逐影亂，衣香隨逆風(fēng)。江南少許地，年年情不窮。
10、祖孫登《賦得涉江采芙蓉》
浮照滿川漲，芙蓉承落光。人來(lái)間花影，衣渡得荷香。
桂舟軾不定，菱歌引更長(zhǎng)。采采嗟離別，無(wú)暇緝?yōu)樯选?/p>
11、蕭衍《夏歌》
江南蓮花開(kāi)，紅花覆碧水。色同心復(fù)同，藕異心無(wú)異。
12、江洪《詠荷詩(shī)》
澤陂有微草，能花復(fù)能實(shí)。碧葉喜翻風(fēng)，紅英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應(yīng)與飛蓬匹。
13、杜公瞻《詠同心芙蓉》
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。名蓮自可念，況復(fù)兩心同。
14、李白《子夜四時(shí)歌：春歌》
秦地羅敷女，采桑綠水邊。素手青條上，紅妝白日鮮。蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
15、王昌齡《采蓮曲》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
16、孟浩然《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴?gòu)棧逕o(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。
17、歐陽(yáng)修《采桑子》
荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
18、石濤《荷花》
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖;相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
19、魏夫人《菩薩蠻》
紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。蕩漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語(yǔ)，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。
20、白居易《東林寺白蓮》
東林北塘水，湛湛見(jiàn)底清。中生白芙蓉，菡萏三百莖。白日發(fā)光彩，清飚散芳馨。泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。
我慚塵垢眼，風(fēng)此瓊瑤英。乃知紅蓮花，虛得清凈名。夏萼敷未歇，秋房結(jié)才成。夜深眾僧寢，獨(dú)起繞池行。
欲收一顆子，寄回長(zhǎng)安城。但恐出山去，人間種不生。
荷花詩(shī)詞13
《小池》
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間。
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《小池》是一首漢代樂(lè)府詩(shī)。這是一首歌唱江南勞動(dòng)人民采蓮時(shí)愉快情景的民歌。前三句點(diǎn)明采蓮季節(jié)、場(chǎng)合，地點(diǎn)；后四句描述魚(yú)兒嬉戲的場(chǎng)景。全詩(shī)使用比喻和反復(fù)的修辭手法，寫(xiě)出了江南采蓮時(shí)的優(yōu)美意境。
翻譯/譯文
江南水上可以采蓮，蓮葉多么茂盛，魚(yú)兒在蓮葉間嬉戲。
魚(yú)在蓮葉的東邊游戲，魚(yú)在蓮葉的西邊游戲，魚(yú)在蓮葉的的南邊游戲，魚(yú)在蓮葉的'北邊游戲。
注釋
何：多么
田田：蓮葉長(zhǎng)的茂盛相連的樣子。
賞析/鑒賞
這是一首漢代樂(lè)府民歌中的采蓮歌，全詩(shī)沒(méi)有一字一句直接描寫(xiě)采蓮人采蓮時(shí)的愉快心情，而是通過(guò)對(duì)蓮葉和魚(yú)兒的描繪，將它們的歡樂(lè)之情充分透露了出來(lái)，仿佛親耳聽(tīng)到跟親眼看見(jiàn)許多采蓮男女的歌聲及笑語(yǔ)聲融成一片，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調(diào)情求愛(ài)。
首先，此歌起句“江南可采蓮”，其中的“可”字已透露出消息。蓮花本來(lái)是大江南北湖澤溝塘中常見(jiàn)的人工栽培植物，可這位歌者（亦即詩(shī)中未露的男主人公）卻偏要說(shuō)“江南可采蓮”，這是因?yàn)樯徎ㄔ耘嗟牡貐^(qū)雖然很廣，但卻以江南最盛；而江南采蓮人大都是青年男女，尤以青年婦女為主；同時(shí)江南民風(fēng)柔靡，青年男女在采蓮時(shí)調(diào)情求愛(ài)之事極為常見(jiàn)，故盛行于南朝時(shí)期的民間情歌，在漢代的江南實(shí)際上就很流行。在這類民間情歌中常用比興、雙關(guān)手法，以“蓮”諧“憐”，象征愛(ài)情。由此可見(jiàn)，此歌用的顯然也是比興、雙關(guān)手法。起句中的“采蓮”，也含有尋歡求愛(ài)的意思。由此可推知這位歌者乃是一個(gè)風(fēng)流小生，他可能不是江南人，而是從外鄉(xiāng)來(lái)到江南的。他來(lái)江南名為采蓮，實(shí)際上是“醉翁之意不在酒”，否則何處不可采蓮，而獨(dú)留戀于江南，可見(jiàn)“可”字之中的寓意。
其次，緊承上句而來(lái)的第二句“蓮葉何田田”，顯然也是明寫(xiě)蓮葉茂美，暗喻采蓮姑娘們?nèi)藬?shù)眾多，姿態(tài)豐美的。而第三句“魚(yú)戲蓮葉間”跟后四句“魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北”，則是以魚(yú)兒戲水于蓮葉間暗喻采蓮男女調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)情景。這也是民間情歌中常用的表現(xiàn)手法。由此可見(jiàn)，這首采蓮歌實(shí)際上乃是一首與勞動(dòng)相結(jié)合的情歌。
這首歌辭只有七句，明白如話，而后四句又基本上是第三句的重復(fù)，它的妙處究主要在于運(yùn)用民歌中常用的比興、雙關(guān)手法，把男女之間調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)之情寫(xiě)得極其委婉、含蓄，耐人尋味，而無(wú)輕佻、庸俗之弊。全詩(shī)一氣呵成，但在結(jié)構(gòu)上又可分為兩個(gè)部分：前三句揭示題旨；后四句進(jìn)一步展示采蓮時(shí)的歡樂(lè)情景以及廣闊場(chǎng)面。而詩(shī)中第三句又在全詩(shī)中起著承上啟下的作用，使上下相連，不著痕跡。詩(shī)的意境清新、開(kāi)朗，寓情于景，景中寓人，如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，感到美景如畫(huà)，心曠神怡，呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象。
這首詩(shī)在樂(lè)府分類中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和，或一個(gè)唱、眾人和的歌曲，故“魚(yú)戲蓮葉東”四句，可能為和聲。故此詩(shī)的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱；第三句為眾男女合唱；后四句當(dāng)是男女的分組和唱。如此，則采蓮時(shí)的情景，更加活潑有趣，因而也更能領(lǐng)會(huì)到此歌表現(xiàn)手法的高妙。
詩(shī)中“東”、“西”、“南”、“北”并列，極易流于呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動(dòng)，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復(fù)詠唱，余味無(wú)窮之妙。
荷花詩(shī)詞14
1、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。——《采蓮子二首》
2、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——《鷓鴣天·賞荷》
3、九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。——《錢氏池上芙蓉》
4、自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。——《浪淘沙·極目楚天空》
5、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
6、荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。——《暮秋獨(dú)游曲江》
7、美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。——《錢氏池上芙蓉》
8、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。——《鷓鴣天·別情》
9、草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠。——《放言五首·其一》
10、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
11、共倒金荷家萬(wàn)里，歡得尊前相屬。——《念奴嬌·斷虹霽雨》
12、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。——《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
13、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。——《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
14、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——《晚出凈慈寺送林子方》
15、笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。——《浣溪沙·初夏夜飲歸》
16、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹。——《畫(huà)木蓮花圖寄元郎中》
17、葉上初陽(yáng)干宿雨水面清圓，一一風(fēng)荷舉。——《蘇幕遮·燎沉香》
18、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。——《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
19、一番荷芰生池沼，檻前風(fēng)送馨香。——《臨江仙·一番荷芰生池沼》
20、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
荷花詩(shī)詞15
張靜婉采蓮曲
唐·溫庭筠
蘭膏墜發(fā)紅玉春，燕釵拖頸拋盤云。
城西楊柳向橋晚，門前溝水波粼粼。
麒麟公子朝天客，珂馬珰珰度春陌。
掌中無(wú)力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。
抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌嬈。
秋羅拂水碎光動(dòng)，露重花多香不銷。
鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。
一夜西風(fēng)送雨來(lái)，粉痕零落愁紅淺。
船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。
郎心似月月易缺，十五十六清光圓。
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