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在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的花的古詩(shī)，僅供參考，歡迎大家閱讀。
花的古詩(shī)1
贈(zèng)花卿
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞?
注釋
1.花卿：即花敬定，唐朝武將，曾平定段子璋之亂。杜甫《戲作花卿歌》成都猛將有花卿，學(xué)語(yǔ)小兒知姓名，即此花卿。卿：尊稱。
2.錦城：四川省成都市。絲管：弦樂(lè)器，管樂(lè)器，此代音樂(lè)。紛紛：繁多而紛亂。此處應(yīng)是繁盛意。
3.半入江風(fēng)半入云：樂(lè)聲隨江風(fēng)飄散，飄到江上，飄入云層。半入并非各半。
4.天上有：以仙樂(lè)比之。
5.幾回聞：聽(tīng)到幾回。意思是說(shuō)人間很少聽(tīng)到。
賞析
這首詩(shī)前二句寫成都音樂(lè)繁盛，日日奏個(gè)不停，樂(lè)聲到處飄傳。后二句一轉(zhuǎn)，說(shuō)此種音樂(lè)只有天上才有，人間難以聽(tīng)到，從而贊美了成都音樂(lè)的高超優(yōu)美。對(duì)于音樂(lè)名曲，后人常引用此二句加以稱贊。小說(shuō)《彩云歸》中，當(dāng)秀蘭唱了他丈夫入選的曲子后，陶冶之說(shuō)：今夜是珠聯(lián)璧合，叫人一曲難忘!咳!難怪古人說(shuō)：此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞了!
花的`古詩(shī)2
1、《素馨茉莉-姊娣雙承雨露恩》宋朝-陳宓
姊娣雙承雨露恩，至今猶有斷腸魂。
道人不受濃香足，四山甘雨已如傾。
蚤知縣令才能薄，賴有禪翁愿力宏。
宿麥頓蘇民氣樂(lè)，更期膏潤(rùn)接春耕。
2、《素馨茉莉-骨細(xì)肌豐一樣香》宋朝-陳宓
骨細(xì)肌豐一樣香，沉香亭北象牙床。
移根若向清都植，應(yīng)憶當(dāng)年瘴雨鄉(xiāng)。
3、《茉莉曲六首-賣花傖父笑吳兒》明朝-王穉登
賣花傖父笑吳兒，一本千錢亦太癡。
儂在廣州城里住，家家茉莉盡編籬。
4、《茉莉花》宋朝-徐千里
炎洲綠女雪為肌，十二朱闌月未移。
香逼簟紋眠不得，為渠醒過(guò)打鐘時(shí)。
5、《茉莉》宋朝-方岳
閩雨揉香摘未知，鉤簾頓覺(jué)暑風(fēng)微。
只應(yīng)雪外梅花笑，肯與兒曹入枕幃。
6、《正宮-爪茉莉秋夜每到秋來(lái)》宋朝-柳永
爪茉莉秋夜每到秋來(lái)，轉(zhuǎn)添甚況味。
金風(fēng)動(dòng)、冷清清地。
殘蟬噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚。
衾寒枕冷，夜迢迢、更無(wú)寐。深院靜、月明風(fēng)風(fēng)細(xì)。
7、《茉莉曲六首-花船盡泊虎丘山》明朝-王穉登
花船盡泊虎丘山，夜宿娼樓醉不還。
時(shí)想簸錢輸小妓，朝來(lái)隔水喚烏蠻。
8、《茉莉曲六首-贛州船子兩頭尖》明朝-王穉登
贛州船子兩頭尖，茉莉初來(lái)價(jià)便添。
公子豪華錢不惜，買花只揀樹(shù)齊檐。
9、《茉莉花》宋朝-楊巽齋
臍麝龍涎韻不侔，薰風(fēng)移植自南州。
誰(shuí)家浴罷臨妝女，愛(ài)把間花帶滿頭。
10、《茉莉-嶺上老梅樹(shù)》宋朝-鄭剛中
嶺上老梅樹(shù)，歲晚等風(fēng)木。
風(fēng)吹枯枝，曾有花如玉。
茉莉抱何性，犯此炎暑酷。
琢玉再為花，承以敷腴綠。
憐渠一種香，偏歷寒與燠。
空庭三更月，酒醒人幽獨(dú)。
有如高世士，含情不虛辱。
11、《次韻茂元茉莉花詩(shī)二首-翠葉光如沃》宋朝-劉子翚
翠葉光如沃，冰葩淡不妝。
一番秋早秀。徹日坐傍香。
色照祗園靜，清回瘴海涼。
儻堪紉作佩，老子欲浮湘。
12、《小重山-茉莉》宋朝-辛棄疾
倩得薰風(fēng)染綠衣。國(guó)香收不起，透冰肌。
略開(kāi)些子未多時(shí)。窗兒外，卻早被人知。
越惜越嬌癡。一枝云鬢上，尋人宜。
莫將他去比荼。分明是，他更的些兒。
13、《茉莉花》宋朝-王右丞
欹煙裛露暗香濃，曾記瑤臺(tái)月下逢。
萬(wàn)里春回人寂寞，玉顏知復(fù)為誰(shuí)容。
香嚴(yán)童子沈薰鼻，姑射仙人雪作膚。
誰(shuí)向天涯收落蕊，發(fā)君顏色四時(shí)朱。
14、《和彥沖茉莉二首-易刻無(wú)瑕玉》宋朝-胡寅
易刻無(wú)瑕玉，難勻不汗敉。
有誰(shuí)同素絢，無(wú)物比生香。
寶靨三年笑，水肌六月涼。
畹蘭何足佩，懷勤枉沉湘。
15、《茉莉-其二》清朝-屈大均
佳人銷夏物，一朵有馀冰。
小摘香奩滿，多簪寶髻勝。
薰嫌蘭氣烈，養(yǎng)愛(ài)水光澄。
入茗凌朝好，甌中泡紫菱。
16、《茉莉花》清朝-德容
冰姿玉骨凈塵煙，南國(guó)攜來(lái)種自妍。
花史高名空第一，只今誰(shuí)識(shí)藐姑仙。
17、《殘句暗麝著人簪茉莉》宋朝-蘇軾
暗麝著人簪茉莉，紅潮登煩醉檳榔。
18、《百宜嬌-茉莉毬》清朝-薛時(shí)雨
琢玉為花，剪冰成顆，妝罷彩絲穿就。
式仿晶圓，影偷月小，鼻端清芬參透。
奇葩媚夜，恐暗里、春光微漏。
想攢將、碎朵團(tuán)圞，趁伊含蕊時(shí)候。
19、《茉莉花-雖無(wú)艷態(tài)驚群目》宋朝-江奎
雖無(wú)艷態(tài)驚群目，幸有濃香壓九秋。
應(yīng)是仙娥宴歸去，醉來(lái)掉下玉搔頭。
20、《題茉莉二首-香慣臨風(fēng)細(xì)》明朝-皇甫汸
香慣臨風(fēng)細(xì)，花偏映日生。
若將人試擬，小玉定齊名。
21、《夏日從子淵侄借茉莉一盆》宋朝-戴復(fù)古
舉眼驚如許，衰懷強(qiáng)自安。
愛(ài)涼臨水坐，遣病借花看。
物物同天地，人人各肺肝。
從來(lái)涇與渭，混作一流難。
22、《茉莉花》宋朝-葉廷珪
露花洗出通身白，沈水熏成換骨香。
近說(shuō)根苗移上苑，休慚系本出南荒。
23、《沁園春-茉莉》清朝-朱美英
玉琢玲瓏，小朵娟娟，開(kāi)當(dāng)晚涼。
看露華洗出，栽須瓷盎，晚風(fēng)吹放，灌合瓊漿。
鸞鏡妝殘，蟬紗浴竟，小摘斜簪趁月光。
句留處，是五更轉(zhuǎn)側(cè)，兩鬢凝芳。
羅紈柄貯昏黃。正斗帳紅羅綺夢(mèng)長(zhǎng)。
24、《茉莉花》宋朝-許景迂
自是天上冰雪種，占盡人間富貴香。
不煩鼻觀偷馥郁，解使心俱清涼。
南船賣客俱到岸，東道主人容寄廊。
25、《茉莉花-靈種傳聞出越裳》宋朝-江奎
靈種傳聞出越裳，何人提挈上蠻航。
他年我若修花史，列作人間第一香。
26、《茉莉》宋朝-趙福元
刻玉雕瓊作小葩，清姿元不受鉛華。
西風(fēng)偷得馀香去，分與秋城無(wú)限花。
27、《次韻茂元茉莉花詩(shī)二首-三尺婆娑樹(shù)》宋朝-劉子翚
三尺婆娑樹(shù)，千英一律妝。
眼孤猶眩彩，鼻熟不知香。
向月資清潤(rùn)，承風(fēng)發(fā)素涼。
眾芳如不忌，移植近瀟湘。
28、《念奴嬌-素馨茉莉》宋朝-劉克莊
素馨茉莉，向炎天、別有一般標(biāo)致。
淡妝綽約堪，導(dǎo)引海山大士。
從者誰(shuí)歟，青藜閣下，漢卯金之子。
云階月地，夜深涼意如水。
客又疑這仙翁，唐玄都觀里，詠桃花底。且賭樽前身見(jiàn)在。
29、《再試茉莉二絕-薰蒸沉水意微茫》宋朝-范成大
薰蒸沉水意微茫，全樹(shù)飛來(lái)爛熳香。
休向寒鴉看日景，袛今飛燕侍昭陽(yáng)。
30、《茉莉-真香入玉初無(wú)信》宋朝-鄭剛中
真香入玉初無(wú)信，香欲尋人玉始開(kāi)。
不是滿枝生綠葉，端須認(rèn)作嶺頭梅。
31、《茉莉-涉鍤移根帶蘚苔》宋朝-鄭剛中
涉鍤移根帶蘚苔，暑中相對(duì)亦佳哉。
素英吐處?kù)笕缬瘢逅紶咳巳泼贰?/p>
淺綠剪羅和葉看，真香搗麝逐風(fēng)來(lái)。
觀君可與酴醿并，高士寧容俗子陪。
32、《茉莉花》明朝-沈宛君
如許閑宵似廣寒，翠叢倒影浸冰團(tuán)。
梅花宜冷君宜熱，一樣香魂兩樣看。
33、《金明池-茉莉》清朝-顧貞觀
韻絕迎秋，香空卻暑，抹盡人間多麗。
正倦起、闌湯初浴，乍散發(fā)、未勝簪髻。
浥清泠、灑遍瓊枝，便相將對(duì)宿，蕊珠宮里。
早素月流光，雪衣眠醒，教念鬘華新偈。
34、《風(fēng)入松-茉莉花》宋朝-史達(dá)祖
素馨柎萼太寒生。多翦春冰。
夜深綠霧侵涼月，照晶晶、花葉分明。
人臥碧紗廚凈，香吹雪練衣輕。
頻伽銜得墮南薰。不受纖塵。
若隨荔子華清去，定空埋、身外芳名。
借重玉爐沈炷，起予石鼎湯聲。
35、《茉莉花》宋朝-董嗣杲
雪綴柔枝冷未融，暗銷塵境暑威隆。
根從海國(guó)分靈種，花逐仙娥下蕊宮。
珠絡(luò)香懸風(fēng)緊處，玉壺人在月明中。
直須第四番開(kāi)過(guò)，都灑秋愁落翠叢。
36、《茉莉花二首-�？蛨@林珠樹(shù)木》宋朝-陶弼
�？蛨@林珠樹(shù)木，水仙賓從玉簪裳。
錦桃每用紅絲樓，蜂采須成白蜜房。
37、《茉莉花二首-重譯新離越裳國(guó)》宋朝-陶弼
重譯新離越裳國(guó)，一枝都掩桂林香。
養(yǎng)成崖谷黃蜂蜜，羞死江湖白藕房。
38、《和彥沖茉莉二首-謫墮天仙子》宋朝-胡寅
謫墮天仙子，生憎袨服敉。
華云油潑碧，花雪麝開(kāi)香。
曬喜金鴉熱，洗宜玉井涼。
芳根如可乞，攜取詫娥湘。
39、《茉莉曲六首-烏銀白鏹紫磨金》明朝-王穉登
烏銀白鏹紫磨金，斫出纖纖茉莉簪。
斜插女阿褵褷髻，晚妝朝月拜深深。
40、《茉莉》清朝-屈大均
蘭云相掩映，一朵辟炎蒸。
香吐玲瓏雪，光含綽約冰。
包同萱草帶，貫共素馨繩。
女愛(ài)花梳甚，殘時(shí)尚不勝。
花的古詩(shī)3
[宋]周密
楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。淡然春意。空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里。
作品賞析：
這是一首詠水仙的詞。南宋末詠水仙的詞不少，這是其中較好的一首。
上闋主要描寫水仙的綽約風(fēng)姿。起三句“楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚”。楚江，楚地之江河，此處應(yīng)指湘江。湘娥，帝舜的兩位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙種于布小鵝卵石的水盆中，葉叢中挺生花莖，上開(kāi)白色帶黃的傘狀花。根莖色白如玉，莖葉初生含綠色，上面也滲些水，便使人覺(jué)得浴露凌波，為之神爽。水仙這冰清玉潔的樣子，便如湘江邊上，湘水女神娥皇、女英凌波現(xiàn)身一樣，仿佛還在無(wú)言地落淚。下句說(shuō)“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滯于塵事，不著意于色相。
“空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄�！弊鲉�(wèn)語(yǔ)，是從鑒賞者角度寫的.。水仙獨(dú)臨東風(fēng)而立，美好的情思寄托給誰(shuí)呢？自然是無(wú)所寄托的；擬人則是高潔難有知音�！傲璨防淝餆o(wú)際，香云隨步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路時(shí)步履輕盈。湘娥凌波微步，帶起香云，描寫水仙在水中的倩影�！堵迳褓x》有：“凌波微步，羅襪生塵”句。雖然不是秋天但凌波的水仙散出無(wú)限輕冷的寒意，在春天氣氛中給人以秋感。高觀國(guó)《金人捧露盤·水仙花》：“有誰(shuí)見(jiàn)羅襪塵生，凌波步弱，背人羞整六銖輕”，卻嫌著色相。上闋結(jié)尾兩句：“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底�！笨此璨ㄎ⒉剑^者的思緒不禁隨之飄遠(yuǎn)，想起漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。
下闋暫離水仙本身，主要抒寫由水仙引發(fā)的聯(lián)想，贊美水仙國(guó)色多情甘受寂寞的高潔。冰弦，指箏�！堕L(zhǎng)生殿·舞盤》；“冰弦玉柱聲嘹亮，鸞笙眾管音飄蕩�！贝颂幱魉�，水仙如冰弦，彈來(lái)怨情更多。以有聲的冷弦比無(wú)聲的水仙，此種通感手法可收到奇效。趙聞禮《水龍吟·水仙》：“乍聲沈素瑟”，又“含香有恨，招魂無(wú)路，瑤琴寫怨。幽韻姜涼，暮江空渺，數(shù)峰清遠(yuǎn)”，比較這句寫的辭繁，意思是一樣的。張炎《西江月·題墨水仙》：“獨(dú)將蘭蕙入《離騷》，不識(shí)山中瑤草”，與此處用意相似接下三句：“春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味�！彼纱核加七h(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)，但很少有人賞識(shí)這種國(guó)香風(fēng)味。國(guó)香，指極香的花，一般指蘭、梅等。亦用于贊揚(yáng)人的品德黃庭堅(jiān)《次韻中玉水仙花》：“可惜國(guó)香天不管，隨緣流落小民家”，已寄此意�！跋鄬⒐�、歲寒伴侶”，盡管無(wú)人賞識(shí)水仙的國(guó)香風(fēng)味但水仙并不由此改變心態(tài)，仍保持高潔心態(tài)，可與松、竹、梅歲寒三友媲美。“小窗凈、沈煙熏翠袂”，水仙擺在明凈小窗前，沈香的煙繚繞著水仙抽出的綠葉。翠袂，喻水仙葉。結(jié)尾兩句別寫一種意境：“幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里�！碑�(dāng)人一覺(jué)幽夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，只見(jiàn)燈影中有一支一身上帶有點(diǎn)點(diǎn)露珠的水仙花。如此清簡(jiǎn)雋永的畫卷令人印象十分深刻。
詩(shī)詞詠物的情況是比較多的。大凡詠物，此物必有可詠可贊可思可慕之物，或堅(jiān)貞或高潔，名為詠物，實(shí)則寄托自己的感情。但也有只注重詩(shī)詞技巧和感性體驗(yàn)的。詩(shī)詠物晚唐為多，詞詠物南宋末為多。這種情況都是在難以干預(yù)政治衰亡情勢(shì)下，以詠物作為排遣愁思、凈化心靈的手段。水仙不過(guò)是盆景，詞人想象為比湘妃還要美的水中仙子。這種凝神觀照，擺脫凡思，運(yùn)用想象和技巧去寫詞，好處是描寫物象的清高再來(lái)鼓舞自己，缺點(diǎn)是可能因玩物而自失。南宋末詠水仙，境界多為幽峭，刻畫是精細(xì)的。周密此詞皆寫水仙，然而沒(méi)有出現(xiàn)“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辭清遠(yuǎn)，如“淡然春意”，“凌波路冷秋無(wú)際”，這兩句在傳神方面很有獨(dú)到之處。
花的古詩(shī)4
桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？出自唐代詩(shī)人杜甫作品《江畔獨(dú)步尋花》，共七首。第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫�；第二首寫行至江濱見(jiàn)繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。組詩(shī)前四首分別描寫惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。
作品原文
江畔獨(dú)步尋花七絕句
其一
江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。
其二
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。
詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。
其三
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。
其四
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。
其五
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？
其六
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
其七
不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)。
詞句注釋
1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨(dú)步：獨(dú)自散步。
2、徹：已，盡。
3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。
4、南鄰：指斛斯融。詩(shī)原注：“斛斯融，吾酒徒�！�
5、旬：十日為一旬。
6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。
7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實(shí)：一作“獨(dú)”。
8、在：語(yǔ)助詞，相當(dāng)于“得”。一說(shuō)“在”相當(dāng)于“時(shí)”。
9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩(shī)中是作者自指。
10、多事：這里有撩人之意。
11、送：打發(fā)。生涯：生活。
12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。
13、可憐：可愛(ài)。
14、盞：一作“鎖”。
15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。
16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也�！笔袢撕羯疄閹�，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。
17、懶困：疲倦困怠。
18、無(wú)主：自生自滅，無(wú)人照管和玩賞。
19、愛(ài)：一作“映”，一作“與”。
20、黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。
21、留連：即留戀，舍不得離去。
22、嬌：可愛(ài)的樣子。恰�。合舐曉~，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。
23、愛(ài)：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。
24、紛紛：多而雜亂。
25、嫩蕊：指含苞待放的花。
作品譯文
其一
我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無(wú)處講述這種心倩只好到處亂走。
來(lái)到南鄰想尋找酷愛(ài)飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。
其二
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。
不過(guò)眼下詩(shī)和酒還能聽(tīng)我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。
其三
深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。
我有去處來(lái)報(bào)答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。
其四
東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。
誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲，喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵？
其五
來(lái)到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。
一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛，我該愛(ài)那深紅還是愛(ài)淺紅？
其六
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
其七
并不是說(shuō)愛(ài)花愛(ài)得就要死，只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。
花到盛時(shí)就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開(kāi)。
創(chuàng)作背景
這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開(kāi)，更有賞心樂(lè)事，杜甫對(duì)生活是熱愛(ài)的。這是他寫這組詩(shī)的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說(shuō)第三年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。
作品鑒賞
春暖花開(kāi)的`時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī)，第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫穑H為突兀，見(jiàn)出手不凡。第二首寫行至江濱見(jiàn)繁花之多，忽曰怕春，語(yǔ)極奇異，實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。
這組詩(shī)，每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。
第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實(shí)際上是花惹人愛(ài)�；ㄔ诮�，花影媚水，水光花色，更是可愛(ài)。“顛狂”兩字把愛(ài)花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花，“走覓南鄰愛(ài)酒伴”�？芍鸥κ钦宜泥従右煌p花的�！敖�(jīng)旬出飲獨(dú)空床”，明寫這位愛(ài)酒伴是出飲，但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shī)是解題。
第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟�；ㄖ砣巳绱耍又鴮戲�(qū)使詩(shī)酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩(shī)情酒意，花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花�！边@兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái)，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺(jué)熱鬧非常�！岸嗍隆庇质菑那懊婊◥廊硕l(fā)來(lái)的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯�！彼坪跤兴钗�，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛(ài)花。
第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐�！苯M詩(shī)又宕開(kāi)一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見(jiàn)之花；作者這時(shí)又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂(lè)迥異。“更可憐”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂(lè)事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結(jié)，“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵？”實(shí)嘆招飲無(wú)人，徒留想象，余韻無(wú)窮。
第五首：詩(shī)題為獨(dú)步尋花，組詩(shī)的第五首則寫到黃師塔前看花�！包S師塔前江水東”，寫具體的地點(diǎn)�！按汗鈶欣б形L(fēng)”則寫自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的�！伴_(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。
第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚�，景色宛如歷歷在目�！皦骸�、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍�；ǹ蓯�(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多。“時(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境�！皨伞弊謱懗鳅L聲輕軟的特點(diǎn)�！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用�！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)�！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。
最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
花的古詩(shī)5
【漁家傲】
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來(lái)尋訪。
酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩。時(shí)時(shí)盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
詩(shī)詞賞析：
此詞以清新可愛(ài)而又富有生活情趣的語(yǔ)言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè)的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。
首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別�！板已病保暱�，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見(jiàn)的心情，人物出場(chǎng)寫得頗有聲勢(shì)�！熬票K”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂(lè)的描寫，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的'行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛(ài)。
“酒盞”句寫荷葉作杯。據(jù)說(shuō)是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬(wàn)柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭(zhēng)著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂(lè)圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來(lái)，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，一似紅浪時(shí)生。
下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述�；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌停ǖ募t暈和臉的紅暈相互輝映�；ㄒ埠茫艘埠�，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來(lái)，使人視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過(guò)渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無(wú)人打槳隨風(fēng)飄流起來(lái)，結(jié)果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來(lái)看到了這個(gè)令人尷尬的場(chǎng)面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。
這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語(yǔ)含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。
花的古詩(shī)6
1) 解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。____曾鞏《詠柳·亂條猶未變初黃》
2) 燕忙鶯懶芳?xì)垼躺稀⒘h墜。____章楶《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺?/p>
3) 微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。____蘇軾《阮郎歸·初夏》
4) 昔日芙蓉花，今成斷根草。____李白《妾薄命》
5) 荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈(zèng)劉景文 / 冬景》
6) 梅定妒，菊應(yīng)羞。____李清照《鷓鴣天·桂花》
7) 泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城。____劉過(guò)《柳梢青·送盧梅坡》
8) 雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香。____韓琦《九日水閣》
9) 兩行疏柳，一絲殘照，萬(wàn)點(diǎn)鴉棲。____劉基《眼兒媚·秋思》
10) 榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。____陶淵明《歸園田居·其一》
11) 柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。____袁宏道《滿井游記》
12) 靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。____白居易《望驛臺(tái)》
13) 楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。____佚名《送別詩(shī)》
14) 柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。____晏幾道《更漏子·柳絲長(zhǎng)》
15) 萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。____李重元《憶王孫·春詞》
16) 庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋。____佚名《庭中有奇樹(shù)》
17) 常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。____佚名《長(zhǎng)歌行》
18) 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。____杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》
19) 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。____沈佺期《古意呈補(bǔ)闕喬知之 / 古意 / 獨(dú)不見(jiàn)》
20) 君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒。____李東陽(yáng)《柯敬仲墨竹》
21) 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。____劉長(zhǎng)卿《送靈澈上人》
花的古詩(shī)7
次韻彭子長(zhǎng)劉園見(jiàn)花
宋代釋德洪
我昔海山度寒食，雖有花看非故園。今年寒食花又見(jiàn)，已在故園疑夢(mèng)魂。
虛弦喪氣念前痛，瘴面敢辭增唾痕。此生流落坐曠達(dá)，晚悔坦率加辛勤。
覺(jué)城老子天乞我，人品秀拔高摩云。定應(yīng)分身在絳闕，想見(jiàn)佩珰裙褶纁。
君看翰墨吐秀句，綠楊春重含朝暾。袖中功名未暇探，且復(fù)行樂(lè)追幽欣。
陋邦忽見(jiàn)洛陽(yáng)面，為誰(shuí)扶頭清露翻。殘春風(fēng)日太醇釅，發(fā)妝初罷爭(zhēng)迎門。
豐肌忍調(diào)獺髓醫(yī)，笑渦尚初紅朝溫。謫仙點(diǎn)筆風(fēng)雨疾，少陵眼寒煙霧昏。
公獨(dú)寓之一戲耳，寧用解語(yǔ)方佐尊。夜深秉燭花不睡，飲到落月窺金盆。
情鐘耳熱意一折，賦詩(shī)繞紙風(fēng)雷奔。詩(shī)成我讀輒起舞，自忘首禿衣紲袢。
泠然馭風(fēng)欲仙去，引手便覺(jué)天可捫。歸來(lái)僵臥數(shù)屋角，萬(wàn)象困頓天不言。
花的古詩(shī)8
贈(zèng)花卿 杜甫
錦城絲管日紛紛，
半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，
人間能得幾回聞？
杜甫詩(shī)鑒賞
花卿名敬定，原為西川牙將，曾平定梓州段子璋之亂，其部下乘勢(shì)大掠?xùn)|川，本人亦恃功踞傲。楊慎說(shuō)：花卿在蜀，頗僭用天子禮樂(lè)，子美作此譏之，而意在言外，最得詩(shī)人之旨。可見(jiàn)此詩(shī)用以諷喻花卿居功自傲之舉。
錦城絲管日紛紛 意思是花卿在成都無(wú)日不宴飲歌舞。錦城即錦官城，成都別名。雖寫錦城，根據(jù)末句人間能得幾回聞，可指絲管日紛紛并非泛指，而是僅就花卿幕下而言。紛紛
二字給人以急管繁弦之感。半入江風(fēng)半入云樂(lè)聲隨風(fēng)蕩漾于錦江上空，隱約可以聽(tīng)見(jiàn)，而更多的飄入云空，難以追攝。這句不但寫出那音樂(lè)如行云流水般的美妙，而且表現(xiàn)出了它的縹緲。半入云三字又引出下文對(duì)樂(lè)聲的贊美 此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。這里將樂(lè)曲比為天上仙樂(lè)，看來(lái)是對(duì)樂(lè)曲的極度稱美了。晚唐李群玉就化用這兩句詩(shī)來(lái)贊美歌妓：風(fēng)格只應(yīng)天上有，歌聲豈合世間聞。
唐時(shí)，人們常把宮廷樂(lè)曲稱為天樂(lè)。
錫《與歌者何戡》：二十余年別帝京，重聞天樂(lè)不勝情。）自天寶后，梨園弟子多流落人間。隨著玄宗入蜀，宮廷藝人亦有流離其間。因此宮中音樂(lè)頗多外傳。劉禹錫《田順郎歌》云：清歌不是世間音，玉殿常開(kāi)君主心，唯有順郎全學(xué)得，一聲飛出九重深。然而杜甫說(shuō)此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞，就暗示了花卿的享受幾乎等同帝王。
聯(lián)系花敬定其人的恃功驕奢，與結(jié)語(yǔ)即贊為貶的.《戲贈(zèng)花卿歌》，這里顯然是有所諷喻的。只不過(guò)投贈(zèng)之什，措語(yǔ)相當(dāng)曲婉罷了。因此楊倫《杜詩(shī)鏡詮》高度評(píng)價(jià)此詩(shī)說(shuō)：似諛?biāo)疲▽?shí)）諷，所謂言之者無(wú)罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標(biāo)（王昌齡）供奉（李白）。
花的古詩(shī)9
閱讀下面這首詩(shī)，完成8～9題。（8分）
雨中花·嶺南作①
[宋]朱敦儒
故國(guó)當(dāng)年得意，射麋上苑，走馬長(zhǎng)楸。對(duì)蔥蔥佳氣，赤縣神州。好景何曾虛過(guò)，勝友是處相留。向伊川雪夜，洛浦花朝，占斷狂游。
胡塵卷地，南走炎荒，曳裾強(qiáng)學(xué)應(yīng)劉②�？章f(shuō)、螭蟠龍臥，誰(shuí)取封侯。塞雁年年北去，蠻江日日西流。此生老矣，除非春夢(mèng)，重到東周。
注：①1126年，金兵攻占卞京，宋室南渡，朱敦儒不得不隨著逃難的人流離輾轉(zhuǎn)來(lái)到嶺南，在粵西瀧州暫住下來(lái)。②曳裾：提著衣襟，形容謙卑之態(tài)。應(yīng)劉：即漢末依附曹氏的應(yīng)玚、應(yīng)應(yīng)璩兄弟與劉楨。
8．這首詞表達(dá)了詞人怎樣的情感？請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析。（4分）
9．“此生老矣，除非春夢(mèng)，重到東周”運(yùn)用了怎樣的手法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案：
8．（1）上片追述了承平歲月巾勝景狂游的盛況，下片描述了淪亡生活的痛苦，報(bào)國(guó)有心，請(qǐng)纓無(wú)路的悲嘆。（2分）
�。�2）通過(guò)今昔對(duì)比，抒寫了詞人于靖康之變后面對(duì)山河破碎的'瘡痍面目而生發(fā)的去國(guó)離鄉(xiāng)的悲痛之情。（2分）
9．結(jié)尾三句，運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合或反襯手法。（2分）先實(shí)寫此身已老，北歸無(wú)望，接著虛擬出一個(gè)心魂人夢(mèng)重返故園的結(jié)局，以夢(mèng)境的歡愉來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)的悲惋，把去國(guó)離鄉(xiāng)的悲情推向極致。（2分）
花的古詩(shī)10
雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。
一鉤新月風(fēng)牽影，暗送嬌香入畫庭。
《梔子花詩(shī)》譯文
晶瑩剔透如冰雪般的花帶著清爽的涼氣，立在曲折的長(zhǎng)廊對(duì)面燦爛盛開(kāi)精神抖擻。
在金鉤般的新月的'照耀下倩影隨風(fēng)搖動(dòng)，一言不發(fā)地把淡淡的清香送入我的畫室。
《梔子花詩(shī)》注釋
曲闌：“闌”同“欄”，欄桿，曲闌就是彎曲的欄桿。
《梔子花詩(shī)》鑒賞
梔子花詩(shī)是沈周所作，梔子花為常綠灌木，夏季開(kāi)花，故沈周此詩(shī)應(yīng)作于夏日。全詩(shī)前二句已有實(shí)有虛，后二句全從虛處入筆，真有遺貌取神之能。
這首詩(shī)，只可意會(huì)，不可入畫；但雖入不得畫，也足稱佳構(gòu)�；蛟S，詩(shī)人深知作畫法門，故作詩(shī)時(shí)，便要力避作畫的熟路吧？于此亦足見(jiàn)詩(shī)人力淵之深，非僅以畫得名者。
起首二句，先說(shuō)梔子花的形質(zhì)，因其夏季開(kāi)花，且花呈白色，所以喻其魂為雪鑄，喻其花為冰質(zhì)，其吐氣為清涼之氣。此花生在庭院曲欄深處，精神俊爽，引人注目。
詩(shī)的后二句尤為奇妙，因梔子花冰雪形質(zhì)，故當(dāng)一鉤新月初上之際，這花魂便展開(kāi)了輕盈的雙翅，飛離了曲欄，要把自己的嬌香，附在自己的俏影上，傳向詩(shī)人所坐的如畫的華庭。此時(shí)，夜風(fēng)也知情識(shí)趣了，它眼見(jiàn)花魂欲飛不能的嬌態(tài)，便悄悄伸出無(wú)形的手，把那新月下淡淡的花影輕輕牽住，送向它想去的地方，讓它的香氣、涼氣，彌漫于曲欄、庭院，彌漫于整個(gè)夏夜。這二句意境極幽美，措詞亦清新優(yōu)雅，一“牽”一“送”，夏月微風(fēng)的情態(tài)可掬；言“影”言“香”，梔子花的精魂大有飛動(dòng)之態(tài)。不過(guò)，“畫庭”二字，還覺(jué)可再斟酌，蓋與全詩(shī)的氛圍不協(xié)。
花的古詩(shī)11
《贈(zèng)花卿》
作者：杜甫
原文：
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？
注釋：
1、花卿：成都尹崔光遠(yuǎn)的部將花敬定，曾平定段子璋之亂。卿，當(dāng)時(shí)對(duì)地位、年輩較低的人一種客氣的稱呼。
2、錦城：即錦官城，此指成都。絲管：弦樂(lè)器和管樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)。紛紛：繁多而雜亂，形容樂(lè)曲的輕柔悠揚(yáng)。
3、天上：雙關(guān)語(yǔ)，虛指天宮，實(shí)指皇宮。
4、幾回聞：本意是聽(tīng)到幾回。文中的意思是說(shuō)人間很少聽(tīng)到。
詩(shī)意：
錦官城里的音樂(lè)聲輕柔悠揚(yáng)，
一半隨著江風(fēng)飄去，一半飄入了云端。
這樣的樂(lè)曲只應(yīng)該天上有，
人間里哪能聽(tīng)見(jiàn)幾回？
賞析：
這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來(lái)注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂(lè)曲，并無(wú)弦外之音；有人則認(rèn)為它表面上看是在贊美樂(lè)曲，實(shí)際上卻含諷刺，勸誡的意味。
說(shuō)是語(yǔ)含諷刺，耐人尋味的是，作者并沒(méi)有對(duì)花卿明言指摘，而是采取了一語(yǔ)雙關(guān)的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂(lè)曲贊美詩(shī)�！板\城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指弦樂(lè)器和管樂(lè)器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來(lái)形容那些看得見(jiàn)、摸得著的具體事物的，這里卻用來(lái)比狀看不見(jiàn)、摸不著的抽象的樂(lè)曲，這就從人的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的通感上，化無(wú)形為有形，極其準(zhǔn)確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯(cuò)而又和諧的音樂(lè)效果�！鞍肴虢L(fēng)半入云”也是采用同樣的寫法：那悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，從花卿家的'宴席上飛出，隨風(fēng)蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍(lán)天白云間。這兩句詩(shī)，使讀者真切地感受到了樂(lè)曲的那種“行云流水”般的美妙。兩個(gè)“半”字空靈活脫，給全詩(shī)增添了不少的情趣。
樂(lè)曲如此之美，作者禁不住慨嘆說(shuō)：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞�！碧焐系南蓸�(lè)，人間當(dāng)然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見(jiàn)其妙得出奇了。
全詩(shī)四句，前兩句對(duì)樂(lè)曲作具體形象的描繪，是實(shí)寫；后兩句以天上的仙樂(lè)相夸，是遐想。因?qū)嵍摚搶?shí)相生，將樂(lè)曲的美妙贊譽(yù)到了極度。
然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長(zhǎng)的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪�！疤焐稀保瑢�(shí)際上指天子所居皇宮；“人間”，指皇宮之外。這是封建社會(huì)極常用的雙關(guān)語(yǔ)。說(shuō)樂(lè)曲屬于“天上”，且加“只應(yīng)”一詞限定，既然是“只應(yīng)天上有”，那么，“人間”當(dāng)然就不應(yīng)“得聞”。不應(yīng)“得聞”而竟然“得聞”，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，于是，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對(duì)立中，既含蓄婉轉(zhuǎn)又確切有力地顯現(xiàn)出來(lái)了。
宋人張?zhí)煊X(jué)曾論詩(shī)文的諷刺說(shuō)：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣�！保ā对�(shī)人玉屑》卷九引）杜甫這首詩(shī)柔中有剛，綿里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好處。
花的古詩(shī)12
古詩(shī)原文
浣花溪上見(jiàn)卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和道：莫多情。
譯文翻譯
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見(jiàn)了愛(ài)人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問(wèn)你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋解釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。
浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。
臉波：指眼波。
黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。
“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤繞起來(lái)打成結(jié)。簇：從聚。
好是：當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。
和笑：含笑。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見(jiàn)到一個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒(méi)敢開(kāi)口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開(kāi)。后來(lái)，詩(shī)人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。
詩(shī)文賞析
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見(jiàn)到個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開(kāi)頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛(ài)慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪洌门c“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛(ài)的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說(shuō)明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來(lái)描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛(ài)、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒(méi)有出現(xiàn)只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺(jué)得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著豐富的.情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過(guò)份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
花的古詩(shī)13
1、海云迷驛道，江月隱鄉(xiāng)樓。復(fù)作淮南客，因逢桂樹(shù)留。
2、秋山宜落日，秀水出寒煙。欲折一枝桂，還來(lái)雁沼前。
3、不是人間種，移從月里來(lái)，廣寒香一點(diǎn)，吹得滿山開(kāi)。
4、桂香多露裛，石響細(xì)泉回。
5、桂子月中落，天香云外飄。
6、何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
7、江云漠漠桂花濕，海雨翛翛荔子然。
8、可憐天上桂花孤，試問(wèn)姮娥更要無(wú)。
9、莫羨三春桃與李，桂花成實(shí)向秋榮。
10、群子游杼山，山寒桂花白。綠荑含素萼，采折自逋客。忽枉巖中詩(shī)，芳香潤(rùn)金石。
11、人閑桂花落，夜靜春山空。
12、山云漠漠桂花濕。
13、天遣幽花兩度開(kāi)，黃昏梵放此徘徊。不教居士臥禪榻，喚出西廂共看來(lái)。
14、天臺(tái)嶺上凌霜樹(shù)，司馬廳前委地叢。一種不生明月里，山中猶教勝塵中。
15、萬(wàn)事相尋榮與衰，故人別來(lái)鬢成絲。欲知?dú)q晚在何許，唯說(shuō)山中有桂枝。
16、問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。
17、線惠不香饒桂酒，紅櫻無(wú)色浪花細(xì)。
18、月宮幸有閑田地，何不中央種兩株。
19、月缺霜濃細(xì)蕊乾，此花無(wú)屬桂堂仙。鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年。破裓山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。
20、中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
花的古詩(shī)14
1、《杜鵑花》明朝：百年過(guò)半學(xué)忘情，綺語(yǔ)芟除手亦生。因甚對(duì)花情未了，杜鵑顏色正傾城。
2、《自房州歸掌口聞杜鵑時(shí)杜鵑花盛開(kāi)》宋朝·張嵲：亂中一任青春去，只有閑愁和鬢華。日暮風(fēng)吹古原樹(shù)，杜鵑啼遍滿林花。
3、《杜鵑花》唐朝·成彥雄：杜鵑花與鳥(niǎo)，怨艷兩何賒。疑是口中血，滴成枝上花。一聲寒食夜，數(shù)朵野僧家。謝豹出不出，日遲遲又斜。
4、《雨中見(jiàn)杜鵑花》明朝·劉崧：去年曾看杜鵑花，醉出春林日已斜。今日北巖山下路，獨(dú)沖煙雨過(guò)僧家。
5、《山杜鵑花》明朝·周玉簫：千山繞繚杜鵑開(kāi)，掛紙罍尊滿插來(lái)。應(yīng)是空齋兄妹血，年年春雨不能灰。
6、《菩提寺南漪堂杜鵑花》宋朝·蘇軾：南漪杜鵑天下無(wú)，披香殿上紅氍毹。鶴林兵火真一夢(mèng)，不歸閬苑歸西湖。
7、《杜鵑花》宋朝·董嗣：杲樹(shù)底催歸咽一聲，夕陽(yáng)噴恨入繁英。枝枝血染花風(fēng)晚，萼萼愁開(kāi)谷雨晴。尚有春魂遺萬(wàn)古，豈無(wú)月色照三更。冤紅遮莫隨流水，最撓天涯蜀客情。
8、《白杜鵑花》宋朝·楊公遠(yuǎn)：從來(lái)只說(shuō)映山紅，幻出鉛華奪化工。莫是杜鵑飛不到，故無(wú)啼血染芳叢。
9、《杜鵑花漫興》明朝·張獻(xiàn)翼：花花葉葉正含芳，麗景朝朝夜夜長(zhǎng)。何事江南春去盡，子規(guī)聲里駐年光。
10、《題臥屏十八花·杜鵑花》宋朝·葛立方：云昏水暖草萋萋，空谷無(wú)人獨(dú)杖藜。卻憶西江石樓老，送春花下子規(guī)啼。
11、《春思·杜鵑花落石闌干》宋朝·方岳：杜鵑花落石闌干，新染晴波綠繞灣。小立佇詩(shī)風(fēng)滿袖，一雙睡鴨占春閒。
12、《杜鵑花》宋朝·丘葵：望帝千年魄，春山幾度風(fēng)。聲聲向誰(shuí)白，歲歲作花紅。寂寞荒煙裹，妖嬈細(xì)雨中�？蓱z濺成血，無(wú)復(fù)見(jiàn)蠶叢。
13、《曉行道旁杜鵑花》宋朝·楊萬(wàn)里：泣露啼紅作麼生，開(kāi)時(shí)偏值杜鵑聲。杜鵑口血能多少，不是征人淚滴成。
14、《阮郎歸·杜鵑花發(fā)映山紅》宋朝·趙師俠：杜鵑花發(fā)映山紅。韶光覺(jué)正濃。水流紅紫各西東。綠肥春已空。閑戲蝶，懶游蜂。破除花影重。問(wèn)春何事不從容。憂愁風(fēng)雨中。
15、《杜鵑花》宋朝·易士達(dá)：輕剪梢頭薄薄羅，子規(guī)湔血恨難磨。園林莫道香飛盡，嫩綠枝頭不用多。
16、《杜鵑花》唐朝·方干：未問(wèn)移栽日，先愁落地時(shí)。疏中從間葉，密處莫燒枝。郢客教誰(shuí)探，胡蜂是自知。周回兩三步，常有醉鄉(xiāng)期。
17、《玉團(tuán)兒·白杜鵑花》清朝·屈大均：春心傷盡啼無(wú)血�；癁榛ǎχλ蒲�。色已瑤姬，魂猶望帝，長(zhǎng)含霜月。紅顏一夕成白發(fā)。笑冰姿、胭脂盡脫。暮雨蠶叢，朝煙劍閣，誰(shuí)憐凄絕。
18、《小平園觀杜鵑花》清朝·朱煌：小園晴日暖如烘，滿樹(shù)花開(kāi)爛漫紅。誰(shuí)謂杜鵑啼不止，春來(lái)也會(huì)笑東風(fēng)。
19、《杜鵑花》宋朝·楊巽齋：鮮紅滴滴映霞明，盡是冤禽血染成。羈客有家歸未得，對(duì)花無(wú)語(yǔ)兩含情。
20、《白杜鵑花》宋朝·于石蜀帝：魂銷恨不窮，野花開(kāi)落倚東風(fēng)。吻干無(wú)復(fù)枝頭血，幾度啼來(lái)染不紅。
花的古詩(shī)15
古詩(shī)原文
黃花謾說(shuō)年年好。也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。
蟠桃結(jié)子知多少。家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。
譯文翻譯
菊花啊，不要說(shuō)年年盛開(kāi)花亦好，你也會(huì)隨著秋日時(shí)光的流逝而凋謝。少女的烏發(fā)青絲不知?dú)q月的無(wú)情，恍若把酒小酌，人若安好花都會(huì)隨之綻放笑顏。
桃樹(shù)結(jié)了多少桃子啊，長(zhǎng)滿了我家所住的三山島。什么時(shí)候才能跨上回歸家鄉(xiāng)的鸞鳳，人世間滄海浮沉就如一粒微塵一般，都隨緣起緣滅最終了結(jié)。
注釋解釋
此處原有小題作“為人壽” 。
“斗”：此處有“玩樂(lè)、受用”之意�！白稹�，酒杯。化用杜甫《漫興》中“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”的詩(shī)句。蘇軾《沁園春》有“身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗樽前”句。
山島：指蓬萊、方丈、瀛州三座仙山。
因緣：佛教指產(chǎn)生結(jié)果的'直接原因和輔助促成結(jié)果的條件或力量。
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