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北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修的詩(shī)詞閱讀1
作者：歐陽(yáng)修
把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
賞析：
這是一首惜春憶春的小詞。寫(xiě)自己獨(dú)游洛陽(yáng)城東郊，飲酒觀花時(shí)而產(chǎn)生的愿聚恐散的.感情。這首詞為作者與友人春日在洛陽(yáng)東郊舊地重游時(shí)有感而作，在時(shí)間睛跨了去年、今年、明年。上片由現(xiàn)境而憶已過(guò)之境，即由眼前美景而思去年同游之樂(lè)。下片再由現(xiàn)境而思未來(lái)之境，含遺憾之情于其中，尤表現(xiàn)出對(duì)友誼的珍惜。“今年花勝去年紅，可惜明年花更好”，將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚時(shí)的歡娛心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鮮艷，但由于是用樂(lè)景寫(xiě)衷情，使詞的意境更加深化，感情更加誠(chéng)摯。上片回憶昔日歡聚洛陽(yáng)，同游郊野之樂(lè)趣。下片寫(xiě)惜別之情，感傷氣息濃重。結(jié)尾兩句“可惜明年花更好，知與誰(shuí)同”，更以今年花勝去年，預(yù)期“明年花更好”，映襯明年朋友聚散之難卜，不知與誰(shuí)一道重來(lái)洛城游芳，更進(jìn)一層地深化了這種人生聚散無(wú)常之感，然而，在人生聚散無(wú)常的傷感之外，所幸尚有“明年花更好”的希望在，良辰美景總能多少慰藉詞人悵惘失落的情懷，減輕了心頭的傷痛。故而詞人并無(wú)劇痛深哀，只是一種淡淡傷感而已。
北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修的詩(shī)詞閱讀2
作者：歐陽(yáng)修
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
賞析：
此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。詞的上片寫(xiě)主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫(xiě)意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫(xiě)入。“春”字點(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說(shuō)明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知。“欄干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒。”（《點(diǎn)絳唇》）辛棄疾詞：“欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。”（《水龍吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見(jiàn)，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明。“遠(yuǎn)連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住。”可見(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。
寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。“晴碧”句是“點(diǎn)”，“千里”兩句為“染”。“千里萬(wàn)里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的'綿延無(wú)垠。“二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情。“行色”總括“晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情。“謝家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。“江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“更特地憶王孫”，“更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。“憶王孫”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
北宋文學(xué)家歐陽(yáng)修的詩(shī)詞閱讀3
《青玉案》
作者：歐陽(yáng)修
一年春事都來(lái)幾？早過(guò)了、三之二。綠暗紅嫣渾可事，綠楊庭院，暖風(fēng)簾幕，有個(gè)人憔悴。
買(mǎi)花載酒長(zhǎng)安市，又爭(zhēng)似家山桃李？不枉東風(fēng)吹客淚，相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)，惟有歸來(lái)是。
賞析：
這是一首寫(xiě)游子思家之作。開(kāi)頭通過(guò)計(jì)算春光過(guò)去多少，引出“有個(gè)人憔悴”的傷感。“綠暗紅嫣”一句指春去夏來(lái)，是年年如此的事情，困居在“綠楊庭院，暖風(fēng)簾幕”中的主人公，卻不能不為之動(dòng)情。下闋通過(guò)在京都“買(mǎi)花載酒”與在家鄉(xiāng)見(jiàn)到桃李花的對(duì)比，強(qiáng)化思鄉(xiāng)的真情。后四句，通過(guò)欲夢(mèng)鄉(xiāng)而不得，思鄉(xiāng)情又難以傳述，只得迎風(fēng)流淚，指出只有歸家才是惟一了卻心事的辦法。全詞在平淡的語(yǔ)言、紆緩的節(jié)奏和曲折的對(duì)比中，抒發(fā)人人心中常有的傷春的感受。春天有多長(zhǎng)？已經(jīng)過(guò)了一大半。綠的墨綠、紅的'艷紅，還是讓人賞心悅目，更不要說(shuō)綠楊滿庭院、暖風(fēng)穿簾幕了，但我卻獨(dú)自憔悴。
在長(zhǎng)安城里買(mǎi)花載酒，又怎么比得了老家山上的桃李爭(zhēng)艷？不怪東風(fēng)吹我落淚，只是相思難以言說(shuō)，夢(mèng)里終是空虛，只有回鄉(xiāng)才是真。
這是一首傷春懷鄉(xiāng)詞。上片寫(xiě)賞花傷春。“一年”二句交待“春事”已過(guò)三分之二，“綠喑紅嫣”，講暮春尚余可心樂(lè)事之景，暗寓了“夕陽(yáng)無(wú)限好”之意。“綠楊”二句以鏡頭推進(jìn)的方式，穿庭院，開(kāi)簾幕，再映出一個(gè)憔悴之人。是誰(shuí)呢？聯(lián)系下片“相思難表”來(lái)看，顯然是詞人的愛(ài)妻。這幾句是詞人賞花傷春而聯(lián)想到如花愛(ài)妻的紅顏憔悴，遂引發(fā)下片之懷人思?xì)w。“買(mǎi)花”二句，將“長(zhǎng)安買(mǎi)花”與“家山桃李”對(duì)照、比較，顯示出對(duì)家鄉(xiāng)愛(ài)妻的深情與愛(ài)重。“不枉”句，講不要錯(cuò)怪春風(fēng)吹落了感傷的淚水，詞人沒(méi)有像一些詞家怨天尤物，責(zé)備春風(fēng)惹恨，花草添愁，而是樸厚、坦誠(chéng)地講：“相思難表，夢(mèng)魂無(wú)據(jù)”。最后詞人表示而今唯有歸返家鄉(xiāng)，趁桃李芳華，享受團(tuán)圓美滿，以慰藉孤獨(dú)、寂寞，流露出對(duì)仕途遷延的厭倦。全詞語(yǔ)言渾成，感情真摯，情思由近及遠(yuǎn)，構(gòu)思新巧。
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