手藝人靠的是手，手上就必得有絕活。有絕活的，吃葷，亮堂，站在大街中央；沒(méi)能耐的，吃素，發(fā)蔫，靠邊呆著。下面是小編為大家收集的馮驥才的語(yǔ)錄38條,歡迎閱讀與收藏。

1、不要讓靈魂下跪，這是我從文做事的。

2、能夠重復(fù)的，都不必珍惜。

3、起，承，轉(zhuǎn)，合。這四個(gè)字恰恰就是四季的本質(zhì)。起始如春，承續(xù)似夏，轉(zhuǎn)變?nèi)羟铮�合攏為冬。合在一起，不正是地球生命完整的一輪？

4、人生的力量全是對(duì)手給的，那就是要把對(duì)手的壓力吸入自己的骨頭里。強(qiáng)者之力最主要的是承受力。只有在匪夷所思的承受中才會(huì)感到自己屬于強(qiáng)者。

5、塞納河的水又大又急，河中從無(wú)兩岸的倒影，卻有深刻而強(qiáng)勁的水紋在河中快速地馳過(guò)。

6、無(wú)風(fēng)的天氣里，不斷飄下來(lái)的落葉落得非常慢。我一伸手，竟然捏住一片葉子，像是捏住一只飛舞中的蝴蝶。

7、小買(mǎi)賣(mài)也有大風(fēng)度，大買(mǎi)賣(mài)也有小家子氣，這完全因人而異。

8、群眾運(yùn)動(dòng)往往都是釀成的，不是預(yù)謀的。《一百個(gè)人的十年》

9、我們的愛(ài)沒(méi)有物質(zhì)土壤，幻想的種子連幻想也結(jié)不出來(lái)了。《書(shū)桌》

10、巴黎是個(gè)只修不改的城市。 它的街道不變，房子不變，門(mén)牌不變，如果一幢房子傾圮，便把它的門(mén)牌與相鄰房子的門(mén)牌連起來(lái)，如30—32.我所居住的公寓的門(mén)牌就是16—18 RNE SUGER，它說(shuō)明這里曾經(jīng)還有一座古屋，不知在哪個(gè)世紀(jì)與我這座公寓合并一起了。故而一封一百年前寄往巴黎的信，輾轉(zhuǎn)曲折，最終也會(huì)送到目的地。

11、有絕活的，吃葷，亮堂，站在大街中央；沒(méi)能耐的，吃素，發(fā)蔫，靠邊站著。《俗世奇人》

12、念書(shū)得信書(shū)。他連念書(shū)的人能耐還是不念書(shū)的人能耐都弄不清，那還會(huì)有念書(shū)的心思？《俗世奇人》

13、人生常常是一次錯(cuò)過(guò)便永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)。《中國(guó)人丑陋嗎？》

14、笑傲江湖忘紅塵，一曲琴音遠(yuǎn)天涯五十開(kāi)外，紅唇皓齒，眸子賽燈，下巴一綹山羊須，浸了油賽的烏黑程。《俗世奇人》

15、被人指出丑陋之處的滋味并不好受。《中國(guó)人丑陋嗎？》

16、小買(mǎi)賣(mài)也有大風(fēng)度，大買(mǎi)賣(mài)也有小家子氣，這完全因人而異。《在維也納買(mǎi)古董》

17、生命的快樂(lè)是能量淋漓盡致的揮發(fā)。《苦夏》

18、我嘗過(guò)苦苦期待的滋味，從深深的黑夜到千里以外的黎明。《久待》

19、冬天與春天的界限是瓦解。《逼來(lái)的春天》

20、沒(méi)有人跡的地方才有童話(huà)，沒(méi)有童話(huà)才是原始世界；屬于人的都不能長(zhǎng)存，無(wú)音樂(lè)便是永恒。永恒的核是絕對(duì)的孤獨(dú)。孤獨(dú)是一種富有一種自足一種隨心所欲。最大的孤獨(dú)是宇宙。人在宇宙里還是宇宙在人心里？《灰空間》

21、人命運(yùn)的好壞不能看一時(shí)，可得走著瞧。《高女人和她的矮丈夫》

22、如果你真的愛(ài)一個(gè)人（或一個(gè)國(guó)家與民族），一定不只是愛(ài)他的優(yōu)點(diǎn)，而是愛(ài)他的全部。《阿列克和他的鄉(xiāng)村別墅》

23、國(guó)民性是文化學(xué)最深層的問(wèn)題之一。國(guó)民性所指是國(guó)民共有的文化心理。一種文化在人們共同的心理站住腳，就變得牢固且頑固了。心理往往是不自覺(jué)的，所以這也是一種"集體無(wú)意識(shí)"。《中國(guó)人丑陋嗎？》

24、無(wú)論是魯迅還是柏楊先生對(duì)國(guó)民虐根性的批評(píng)，都不能平心靜氣待之。是他們所言荒謬，還揭疤揭的太狠？不狠不痛，焉能觸動(dòng)。

25、人的自信是建立在底線(xiàn)上的。一個(gè)人只有守住底線(xiàn)，才能獲得成功的自我與成功的人生。《底線(xiàn)》

26、你剪一雙大眼睛 沒(méi)想到打開(kāi)后這雙眼睛在哭 你剪一顆心 打開(kāi)之后竟然在一個(gè)人身上出現(xiàn)兩顆心 你在一個(gè)半圓的形體下邊剪幾條曲線(xiàn) 以為是太陽(yáng) 打開(kāi)后變成了一條傻乎乎游動(dòng)的章魚(yú)了。《剪紙與安徒生》

27、但生活的警句常常被生活本身?yè)羲椤Ｒ驗(yàn)楝F(xiàn)實(shí)總是至高無(wú)上的。《往事如煙》

28、擇一城孤老，遇一人白首。 《擇一城終老，攜一人白首》

29、人的耳朵不是聽(tīng)天體而是聽(tīng)取俗世的，所以人們說(shuō)茫茫宇宙，寥廓無(wú)聲。《天籟》

30、一個(gè)不知道什么是自己民族的財(cái)富的人，談起愛(ài)國(guó)就不免膚淺和盲目。《在舊夢(mèng)中甜睡》

31、時(shí)間對(duì)生命用減法，對(duì)生命創(chuàng)造的卻用加法。《靈魂的巢》

32、我無(wú)言以對(duì)，尷尬到自感狼狽。《時(shí)光》

33、一步一回頭，兩望熱淚流他人長(zhǎng)得賽條江鯽，骨細(xì)如魚(yú)刺，肉嫩如魚(yú)肚，不是賺錢(qián)發(fā)財(cái)?shù)拈L(zhǎng)相，倒是舞文弄墨的材料。《俗世奇人》

34、店主是位老人，西服的款式很老，甚至有些破舊，胸前搖晃的一條懷表鏈已有些發(fā)黑；然而他的氣質(zhì)卻十分儒雅，人瘦體弱，動(dòng)作遲緩，一雙藍(lán)色的眼睛柔和而空蒙。他在店中，與他的古董完全風(fēng)格一致，融為一體，好像他是從某一幅畫(huà)中走下來(lái)的，或者退一步，又回到那個(gè)殘缺和鎏金的鏡框中去。《拉丁區(qū)，我們那條小街》

35、人們總是按照自己的思維方式去解釋世界，盡力把一切食物都和自己的理解力拉平。《高女人和她的矮丈夫》

36、我也不用回答他，因?yàn)槲乙呀?jīng)回答自己了。《時(shí)光》

37、愛(ài)情既然都是愛(ài)自己所愛(ài)的，實(shí)際都是愛(ài)自己。《一百個(gè)人的十年》

38、生命是以時(shí)間為載體的，世界上唯一阻擋不住的是時(shí)間。 我喜歡這樣——在生活與文化深深的肌理里感受、思考和工作。

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