讀完一本書(shū)以后，大家心中一定是萌生了不少心得，讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家整理的《情人》讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《情人》讀后感1

　　“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的。”

　　這是讓科克托在《存在之難》中的一句話，當(dāng)我讀到這句話時(shí)，象是被什么東西擊中了似的，頓時(shí)腦子一片空白。記得曾經(jīng)讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說(shuō)是這樣開(kāi)始的：

　　我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年 輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面 容。”

　　“我已經(jīng)老了”，這個(gè)被王小波稱(chēng)為“無(wú)限滄桑盡在其中”的開(kāi)頭，摻雜了太多的驚嘆、執(zhí)著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來(lái)足以令你昏 厥。杜拉斯是一個(gè)令人膽戰(zhàn)心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說(shuō)的人狂喜、讓打算寫(xiě)小說(shuō)的人害怕”。讀她的文字就象在那個(gè)燥動(dòng) 不安的夏日午后，無(wú)意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內(nèi)心的隱痛一樣，即使只言片語(yǔ)也足以讓孤寂的夜空頓時(shí)被閃電全部撕破，語(yǔ)言帶著雷電，從天 上直撕毀到地上。同時(shí)，也領(lǐng)略到了她的困頓、固執(zhí)和殘忍。就象她在《情人》里說(shuō)的：“我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為唯一的極壞的本質(zhì)性的東 西，那么寫(xiě)作除了可以是廣告以外，就什么也不是了。”可見(jiàn)，杜拉斯的固執(zhí)如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經(jīng)美麗的杜拉斯被固執(zhí)與任性消滅 了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當(dāng)她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫(xiě)道：“這個(gè)女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己?”杜拉斯何嘗不是如此。

　　有人說(shuō)杜拉斯是力量的暴君，是個(gè)玩火者，也是一個(gè)情人。你可以不喜歡她，但你無(wú)法拒絕她。在杜拉斯的語(yǔ)言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會(huì)混合著 解毒劑。她會(huì)讓你在短暫的痛苦中保持著持續(xù)的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無(wú)限中。

　　博爾赫斯說(shuō)：“人類(lèi)的`三個(gè)能力：記憶、理解、意志并非學(xué)究式的幻想。”隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來(lái)越沉重的記憶負(fù)擔(dān)，你可以失去記 憶，但不能失去對(duì)記憶的知覺(jué)，否則你想從某個(gè)地方重新開(kāi)始就拾不起來(lái)了。“它會(huì)在做夢(mèng)時(shí)，在夜間工作時(shí)，在翻閱一本書(shū)或拐過(guò)一個(gè)街角時(shí)浮現(xiàn)出來(lái)”。只有那 些真正理解了意志力在時(shí)間的記憶里耐心等待的人，才能戰(zhàn)勝時(shí)間，在某個(gè)注定的時(shí)間“特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕 女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

　　無(wú)論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝那首寫(xiě)給他的至愛(ài)毛特崗的情詩(shī)——《當(dāng)你老了》。靈魂與靈魂超越時(shí)空與肉體在詩(shī)句中對(duì)歌，歲月的滄桑在愛(ài)意下屈服。

　　當(dāng)你老了，頭發(fā)白了，睡思昏沉

　　爐火旁打盹，請(qǐng)取下這部詩(shī)歌

　　慢慢讀，回想你過(guò)去眼神的柔和

　　回想它們昔日濃重的陰影

　　多少人愛(ài)你青春歡暢的時(shí)辰

　　愛(ài)慕你的美麗，假意和真心

　　只有一個(gè)人愛(ài)你朝圣者的靈魂

　　愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋

　　垂下頭來(lái)，在紅火閃耀的爐子旁

　　凄然地輕輕訴說(shuō)那愛(ài)情的消逝

　　在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子

　　在一群星星中間隱藏著臉龐

　　是的，只有一個(gè)人愛(ài)你朝圣者的靈魂，愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容，那個(gè)人才是你值得信賴而又靈魂互賴、生死相隨的真愛(ài)。

《情人》讀后感2

　　《兒子與情人》是英國(guó)作家戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。

　　小說(shuō)講述了一個(gè)家庭里二十幾年時(shí)間發(fā)生的所有情與愛(ài)交織的故事。

　　莫雷爾夫婦在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)，一見(jiàn)鐘情，墜入愛(ài)河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過(guò)后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒(méi)有精神的溝通、靈魂的共鳴。

　　小說(shuō)中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過(guò)教育，對(duì)丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對(duì)大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。

　　莫雷爾太太深?lèi)?ài)的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒(méi)能讓她揚(yáng)眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對(duì)莫雷爾太太是一個(gè)沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的精神港灣。

　　莫雷爾太太一邊在鼓勵(lì)保羅盡快成為有名的畫(huà)家，為其爭(zhēng)光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強(qiáng)烈占有欲的愛(ài)讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。

　　保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對(duì)般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過(guò)分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無(wú)法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。

　　克拉拉，是一位生活在社會(huì)底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個(gè)靈與肉相分離的女人。克拉拉也發(fā)現(xiàn)保羅無(wú)法屬于自己，與丈夫重歸于好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

　　莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長(zhǎng)辭。母親的離世對(duì)保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢(mèng)想母親死后出國(guó)實(shí)現(xiàn)自己的畫(huà)家夢(mèng)，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無(wú)法提起興趣，最后開(kāi)始喝酒消愁，經(jīng)過(guò)一些時(shí)日，保羅認(rèn)識(shí)到自己的墮落，想改過(guò)自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。

　　小說(shuō)中，勞倫斯通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫(xiě)作方法，描寫(xiě)了十九世紀(jì)末英國(guó)工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。

　　讀后我心理久久不能平靜，從另外一個(gè)角度想講一下自己的感想。

　　莫雷爾太太婚后的的一言一行、一舉一動(dòng)都在拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝。同時(shí)也讓孩子們與莫雷爾太太結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線，去共同對(duì)付那孤立無(wú)援的`父親，這種教養(yǎng)方式對(duì)莫雷爾太太帶來(lái)什么好處呢？

　　健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無(wú)以寄托，只能以酒消愁，做為一個(gè)男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒(méi)有了愛(ài)，當(dāng)兒子向父親揮動(dòng)拳頭時(shí)，我能想象出父親的悲哀。

　　做為孩子們，在每天目睹著父母無(wú)休止的爭(zhēng)吵和沖突時(shí)，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對(duì)母親的那種依賴情感，當(dāng)莫雷爾太太離世后，保羅為什么會(huì)無(wú)所適從？畸形的愛(ài)損壞了孩子們健康成長(zhǎng)的心靈。

　　做為一位母親，無(wú)論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開(kāi)心門(mén)，俗話說(shuō)“女人嫁給誰(shuí)都后悔”，真實(shí)的原因是出在女人身上，教育孩子永遠(yuǎn)不是一個(gè)人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛(ài)!

《情人》讀后感3

　　是因?yàn)椴焕斫膺@種復(fù)雜的情感關(guān)系才看了下去，這種故事相對(duì)來(lái)講比較隱晦，在社會(huì)法律道德允許之外，邊看邊疑問(wèn)主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理

　　這里是真的.贊嘆作者的心理描寫(xiě)功力，修子不是單純的愛(ài)著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒(méi)有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來(lái)的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢(qián)財(cái)，這本書(shū)的確一定程度上刷新自己的三觀。

　　自由有時(shí)候說(shuō)來(lái)是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。

　　很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒(méi)有任何矛盾沒(méi)有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來(lái)越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過(guò)復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。

《情人》讀后感4

　　很多書(shū)以前都碰過(guò)，只是沒(méi)興趣翻開(kāi)，昨天才發(fā)現(xiàn)這是王小波竭力推薦的小說(shuō)，于是才耐心地讀了一遍，這篇小說(shuō)很短，所以根本無(wú)需跳著讀，第一遍讀并未發(fā)翻譯文字有多高明。

　　或許各人對(duì)文體的嗜好不一樣，但內(nèi)容確實(shí)是驚到我了，整篇文字都是抑郁凌厲的，這是女主整個(gè)家庭的底色，她的大哥哥性格描寫(xiě)尤其讓人覺(jué)得真實(shí)恐怖，我承認(rèn)世界確實(shí)是有這樣一類(lèi)人存在的，他們自帶陰森森的邪氣，到那里就彌漫到那里，如果你抵抗力差，他就會(huì)伸出無(wú)數(shù)的觸角，侵犯你，讓你變得一樣的懦弱瘋狂竭斯底里。如果是你的親人，你的生活或許就再也不能平靜。其實(shí)很多人的潛意識(shí)里都有這樣劣根性存在，只不過(guò)大多數(shù)人隱藏得很好。

　　這篇文章和《呼嘯山莊》《馬佐夫兄弟》的風(fēng)格類(lèi)似，人物的性格用現(xiàn)在話說(shuō)是雙相情感障礙，躁郁和抑郁并存，他們對(duì)自己的行為也沒(méi)有控制力，表現(xiàn)出的.都是極端的行為。或許上帝是公平的，很多天才都是這樣的人，

　　天才和瘋子只有一步之遙。

《情人》讀后感5

　　不知是否是一次邂逅，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)你，杜拉斯的《情人》。讓我這般狂熱，杜拉斯的作品代表著激情和瘋狂，以至于第一次看《情人》沒(méi)有真正看懂，男女主人公愛(ài)的取向和作者的創(chuàng)作意圖似乎不可思議。

　　帶著這種遺憾，再次看杜拉斯的《情人》是一個(gè)月以前的事了，《情人》用夢(mèng)囈一般的筆觸，描寫(xiě)了一段不能理解的異國(guó)戀情。在西貢的湄公河上邂逅了她的`中國(guó)情人后，她驚心動(dòng)魄地開(kāi)始敘述她的愛(ài)情。在這種愛(ài)情中，甚至有一種靈與肉的沖撞與升華。

　　故事沒(méi)有結(jié)尾，但正是因?yàn)闆](méi)有結(jié)尾才有了《情人》的永恒。 當(dāng)她看著船一點(diǎn)一點(diǎn)離岸而去時(shí)，當(dāng)她看著那個(gè)如此愛(ài)她的人永遠(yuǎn)消失在視野時(shí)，當(dāng)她偷偷躲在船艙里哭泣時(shí)......其實(shí)，這時(shí)我才真正讀懂，應(yīng)該為他們高興什么，他們永遠(yuǎn)活在彼此的回憶里，可以在老去時(shí)對(duì)她(他)說(shuō)：我還記得你......

《情人》讀后感6

　　今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。

　　瑪格麗特.杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說(shuō)《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)——法國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。杜拉斯的父母都是法國(guó)小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時(shí)政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來(lái)到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財(cái)。但父親在瑪格麗特年幼時(shí)就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個(gè)孩子，家境非常貧寒。

　　第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨(dú)行的豬》里，王小波對(duì)作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說(shuō)“就如達(dá).芬奇畫(huà)出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是達(dá).芬奇的錯(cuò)；米開(kāi)朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是米開(kāi)朗琪羅的錯(cuò)。現(xiàn)代小說(shuō)有這樣的杰作，人若不肯看小說(shuō)，那是人的錯(cuò)，不是小說(shuō)的錯(cuò)。”《情人》就是這樣一部小說(shuō)。

　　鬢飛霜雪的.杜拉斯用飽含深情的文字寫(xiě)出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實(shí)和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會(huì)讓人無(wú)所適從。她的書(shū)是需要反復(fù)閱讀的，我覺(jué)得看任何小說(shuō)，都要了解作者的生平性格愛(ài)好，小說(shuō)描寫(xiě)的生活場(chǎng)景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會(huì)明白作者想表達(dá)什么，會(huì)有柳暗花明的欣喜。小說(shuō)開(kāi)始非常簡(jiǎn)單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡(jiǎn)，敢于如此開(kāi)頭的人，往往比較徹悟：

　　我已經(jīng)老了。

　　有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

　　“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。” ——譯者王道乾

　　在愛(ài)情的開(kāi)始時(shí)杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了。……在一生最年輕的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候,那時(shí)間來(lái)去匆匆,有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來(lái)越大，目光變得凄切無(wú)神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕。”還在青春年華時(shí)，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時(shí)，卻依舊渴盼心儀的情人主動(dòng)來(lái)找她——不但愛(ài)她年輕時(shí)的臉龐，更愛(ài)她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對(duì)愛(ài)情的向往從未失去。

　　只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的無(wú)助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因?yàn)槟阋呀?jīng)不是處女了。她邊抓緊時(shí)間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國(guó)人。他對(duì)她說(shuō)：“你來(lái)找我，是為了錢(qián)。”她于是跟著說(shuō)：“我來(lái)找你，是為了錢(qián)。”絕望是那么的徹底。

　　文化無(wú)國(guó)界，人心無(wú)國(guó)界。倘若有區(qū)別，那一定是制度和環(huán)境導(dǎo)致的。虛偽、貪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的筆下，和我的鄉(xiāng)下何嘗有什么區(qū)別？這里絕無(wú)貶低之意，我愛(ài)我的家鄉(xiāng)和家人，我直面人性的光輝和鄙下，我和作者一樣——縱使世人皆嫌我棄我，也絕不妨礙我的自悅自喜！對(duì)自己好的只有自己。70歲的作者通過(guò)書(shū)中主人公的自述，向我們表達(dá)了她對(duì)美好生活的幻想和對(duì)愛(ài)情的追求。在杜拉斯的傳記里，最后說(shuō)到了杜拉斯的床頭放著那個(gè)中國(guó)情人的大幅照片，那張照片一直陪伴著杜拉斯，直到終老。有人說(shuō)，得不到的永遠(yuǎn)是最好的——那一定是寫(xiě)給別人看的。實(shí)際上珍惜得到的才是正解。現(xiàn)實(shí)中，作者杜拉斯在70歲時(shí)找了一個(gè)27歲的小鮮肉，陪她走完余生，何其快哉！她會(huì)是癡迷于夢(mèng)中情人的人嗎？

《情人》讀后感7

　　練，枯冷，極度的痛苦，激情潛伏在這種基調(diào)之下，低沉悲傷。看似緩慢自述似的自由敘事，但通篇讀下來(lái)，感覺(jué)沒(méi)有任何多余的字詞，每一句，每一段都用心之致，給人以極大的震撼和愉悅。雖然是小說(shuō)，但非常適合拿來(lái)朗讀，我覺(jué)得好的文字是拿來(lái)讀的。讀起來(lái)充滿韻味，"情人"就是這樣。

　　小說(shuō)的主題任然是關(guān)于愛(ài)情，死，希望這些內(nèi)容。對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的普遍現(xiàn)象在具體的時(shí)間和具體的背景條件下描述，但又采用很多不同以往的寫(xiě)作方法而增加了小說(shuō)的魅力。具體采用何種方法我不知道，但并不影響我去喜歡它。文中采用的那種回溯性的敘事過(guò)程，即于小說(shuō)彌漫的基調(diào)很貼切，也一下抓住了讀者的心，產(chǎn)生信任感，接受虛構(gòu)既是真實(shí)。如：

　　"太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來(lái)的太早，也過(guò)于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了……衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的……我倒并沒(méi)有被這一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的.顏面上肆意踐踏，就好像我很有興趣讀一本書(shū)一樣……"

　　小說(shuō)中我和情人的深沉而無(wú)望的愛(ài)情，以及人性中最本質(zhì)，最隱秘的特性的揭露，催人深思，讓人尋味。小說(shuō)自始自終涌動(dòng)的滄桑和悲涼的情感力量，具有極強(qiáng)的感染力。讓人久久的沉浸其中……

　　因?yàn)樽x了"情人",我又買(mǎi)來(lái)杜拉斯的其它小說(shuō)，但卻沒(méi)有這樣大的樂(lè)趣，她的小說(shuō)總體來(lái)講是比較難懂的，特別對(duì)于我們這樣不是專(zhuān)業(yè)人員來(lái)說(shuō)更是如此。"情人"之所以讓我喜歡是在于語(yǔ)言的魅力，王道乾先生的譯文真是非常的精妙，讀過(guò)了才知道語(yǔ)言的藝術(shù)這樣震撼人心。譯者的藝術(shù)水平直接影響原文的藝術(shù)感染力。記得在讀泰戈?duì)柕脑?shī)集的時(shí)候，前后讀過(guò)好幾個(gè)版本，詩(shī)的韻味真的相差好多。感覺(jué)新的版本遠(yuǎn)不如老版本。"五四"時(shí)候的作家語(yǔ)言的把握能力優(yōu)于現(xiàn)在。也可能是我個(gè)人欣賞角度的不同，每個(gè)人的喜好差別而已。最后，非常感想有這么好的作家讓我能讀到這么好的作品，感受到這么有魅力的語(yǔ)言，并能夠?qū)W習(xí)。

《情人》讀后感8

　　來(lái)自原生家庭的傷害，以及從骨子里認(rèn)定不可以重蹈她媽媽的覆轍，修子不敢輕易托付自己，她只敢在她有主動(dòng)權(quán)可控的地方盡可能滋潤(rùn)的盛開(kāi)。遠(yuǎn)野的已婚身份，小心守候、各自的財(cái)務(wù)自由等因素才能使這段感情延續(xù)5年。她只愛(ài)作為情人的遠(yuǎn)野，她是不敢觸碰遠(yuǎn)野的家庭的，當(dāng)遠(yuǎn)野的太太突然出現(xiàn)的時(shí)候，她的夢(mèng)就開(kāi)始醒了，再遇見(jiàn)遠(yuǎn)野女兒，她基本決定分開(kāi)。修子真的認(rèn)為她不覬覦原配位置，可她又覺(jué)得自己不夠理直氣壯，然而她更愛(ài)自己可退可進(jìn)哪怕有點(diǎn)寂寞的生活，更不想自己成為一個(gè)家庭破碎的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

　　所以，遠(yuǎn)野以為是為了修子和家庭攤牌的.時(shí)候，反而使得他們不能好聚好散，遠(yuǎn)野的第二個(gè)巴掌算是敲響修子從短夜到未來(lái)的戰(zhàn)鼓。渡邊對(duì)女性的心理真是掌控的太到位。可在一線城市有一個(gè)蝸居，有份相對(duì)穩(wěn)定的工作，那為什么還需要一個(gè)50歲的情人。渡邊君，為什么你的兩個(gè)代表作都是50歲精力充沛的男人？。好吧，翠花，也給我上盤(pán)40歲的臘肉吧。

《情人》讀后感9

　　情人，這本書(shū)里有個(gè)更好聽(tīng)的名字“曼特萊斯”，賦予了鮮明的令人向往的含義：獨(dú)立，自由，富有自我，不被情感束縛等等。

　　如果修子稍微拜金一點(diǎn)，遠(yuǎn)野就可能不會(huì)被她吸引著，而恰巧是修子把他們之間的感情處理得恰當(dāng)?shù)木嚯x，富有神秘感，也具有強(qiáng)烈的個(gè)人特性，所以更招人喜愛(ài)。

　　從遠(yuǎn)野的角度，一開(kāi)始找情人是因?yàn)槭裁矗�新鮮感，刺激感，調(diào)節(jié)婚姻生活的平淡無(wú)味，畢竟之前的五年里遠(yuǎn)野還并不是一個(gè)完全不著家的男人，也沒(méi)有過(guò)多談及家庭情況。是什么促使事情的轉(zhuǎn)變？

　　修子是他的借口之一。婚姻破裂里，遠(yuǎn)野與妻子極少的情感交流及毫不挽留曾經(jīng)也是由愛(ài)情筑建的婚姻。而修子的存在是給了遠(yuǎn)野一個(gè)退路，一個(gè)婚姻之城崩潰后的一個(gè)保障。最后的結(jié)局：修子與遠(yuǎn)野的分手。其中修子最無(wú)法忍受的，遠(yuǎn)野的一套說(shuō)辭：我完全是為了你才這樣做的。這個(gè)是修子完全不能接受的說(shuō)辭，把所有的一切強(qiáng)加在她的身上，因?yàn)樗鼜?qiáng)大的潛在詞：因?yàn)槟阄也烹x婚的，因?yàn)槟慊橐霾牌屏选Ｈ绻�修子接受這套說(shuō)辭，那就是潛在承認(rèn)自己有意要求與遠(yuǎn)野結(jié)婚，在現(xiàn)實(shí)里給予雙方一個(gè)堅(jiān)固的枷鎖，更是要鎖住修子本人。那句話就讓?zhuān)瑥拇艘院笮拮颖揪蛻?yīng)該是為遠(yuǎn)野“服務(wù)”的。

　　從前文里，修子不是沒(méi)有想過(guò)與遠(yuǎn)野結(jié)婚這件事，可以說(shuō)想過(guò)很多次，但是她從心底并不想以第三者的身份而進(jìn)入婚姻，那是罪惡。這也是無(wú)法忍受之一。但是遠(yuǎn)野并不明白。并且以：我完全是為了你。這樣而為修子貼上了婚姻第三者的標(biāo)簽。

　　或者說(shuō)遠(yuǎn)野只是欣賞修子的與眾不同，而并不懂修子所作所為內(nèi)在的深意。他只是給修子貼上了一個(gè)標(biāo)簽：想成為妻子的女性。她的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活與自我的空間的獨(dú)立，在遠(yuǎn)野看來(lái)只是出墻的可能性增大，而其在于修子內(nèi)在的意義他不懂，或許這些曾是遠(yuǎn)野令人滿意的互不打擾。

　　忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見(jiàn)面，使雙方都將自己的'美德表現(xiàn)出來(lái)。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個(gè)有意義的日子，兩人都一起過(guò)，那樣的時(shí)刻便是最珍貴，最幸福的。

　　情人生活令修子感到滿意，一部分是折服于遠(yuǎn)野強(qiáng)大的男子氣概里，一部分折服于遠(yuǎn)野時(shí)常的溫柔與被愛(ài)的感情里。修子一直說(shuō)我愛(ài)遠(yuǎn)野。她沉迷于相互體現(xiàn)的美好品德里，所以她才能忍受，或忽視遠(yuǎn)野的缺點(diǎn)。

　　一旦進(jìn)入到近距離的生活里，修子便發(fā)現(xiàn)自己完全不能接受他既已存在的缺點(diǎn)：糟亂的生活習(xí)慣，工作狂不顧家等。她接受不了除去完美情人標(biāo)簽的遠(yuǎn)野。

　　既想享受完美情人的體驗(yàn)：時(shí)常的溫暖，溫柔以及被愛(ài)的愛(ài)情，于此反向的責(zé)任負(fù)擔(dān)是不接受的。

　　只想享受，不負(fù)責(zé)任。

　　這套理論是完全自私的存在。

　　曼萊斯特的一套理論，一直被修子奉為經(jīng)典。

　　獨(dú)立的女性是確實(shí)是自我的獨(dú)立，也可以說(shuō)是為女性地位的提升，也是女性的一個(gè)護(hù)身牌。無(wú)論任何時(shí)候，都被牽制于身，這是給予自身的安全感。

　　而只愛(ài)滿是優(yōu)點(diǎn)的他，對(duì)其缺點(diǎn)卻不想富有更多的責(zé)任。切實(shí)的雙向情感里這是完全不通的。所有人都是優(yōu)缺點(diǎn)共存的人，雙向情感交流是為了達(dá)到彼此的平衡，忍受是無(wú)法形成平等的愛(ài)情。（扯遠(yuǎn)了，是不是？）

　　確實(shí)，迄今為止，遠(yuǎn)野剛強(qiáng)而又體貼，使修子煥發(fā)出一種前所未有的激情。這不僅是精神上的，而且身體上也得到了莫大的滿足。這五年來(lái)，修子作為一個(gè)女人，越發(fā)走向成熟，靠著遠(yuǎn)野，她一點(diǎn)也沒(méi)有過(guò)些許彷徨與不妥。

　　但并不是修子存心這樣做的。本來(lái)，修子就從來(lái)沒(méi)有打算與遠(yuǎn)野結(jié)婚，或者說(shuō)心里即使有這種愿望，但嘴里是從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)的。與妻子離婚是遠(yuǎn)野一人的決定，自己犯不著為此擔(dān)負(fù)什么責(zé)任。也許遠(yuǎn)野本意是為修子，但讓修子為此負(fù)起這責(zé)任來(lái)，修子是不愿意的。

　　可以說(shuō)，修子是不負(fù)責(zé)任的一方，當(dāng)然，我說(shuō)的負(fù)責(zé)任不是結(jié)婚。而是她至始都認(rèn)為她作為第三者的錯(cuò)誤，或者說(shuō)她會(huì)想為什么不能像五年前那樣相處呢。她貪戀遠(yuǎn)野的好，無(wú)視他們共同行為下對(duì)家庭產(chǎn)生的影響。她始終認(rèn)為身為情人是不干擾家庭關(guān)系的。

　　她沒(méi)有想過(guò)情感這東西是無(wú)法一成不變，也無(wú)法抑制。她既想保持感情的純潔性，神秘性，又想著享受他的溫暖，卻絲毫不想長(zhǎng)期后形成的影響的問(wèn)題。

　　很多人會(huì)覺(jué)得這段話是多么的好，完全的自由，又有著長(zhǎng)久的戀愛(ài)激情。

　　與不同的男性交往，而對(duì)妻子的責(zé)任敬而遠(yuǎn)之。這本身結(jié)果并非是幸福。

　　她永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì)到深刻的愛(ài)，她只能淺淺品嘗，這難道不是悲哀嗎？

　　我欣賞她作為一位獨(dú)立的女性，但我欣賞不來(lái)她的愛(ài)情觀，也不會(huì)贊同只作為情人的身份，那當(dāng)然不會(huì)是作為第三者的情人。

　　我希望結(jié)尾的“找個(gè)好男人”，是真的。

　　我想下一個(gè)男人不是已婚的，從本質(zhì)上修子不會(huì)再有著罪惡的心理，能夠找個(gè)懂她的人，真的體會(huì)到愛(ài)與被愛(ài)的情感，畢竟修子還是不排斥結(jié)婚的。

《情人》讀后感10

　　如果你用懷舊的心態(tài)，再來(lái)看一邊《查泰萊夫人的情人》一書(shū)的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它既不是勞倫斯(英國(guó))筆下的社會(huì)符號(hào)，也不是記憶中模糊的心悸，而不過(guò)是散落在陽(yáng)光，空氣和嫩草之間的一段羅曼蒂克而已。

　　主要說(shuō)的是年輕的女主人公在一戰(zhàn)后伴隨身癱瘓的丈夫回到了故鄉(xiāng)的住居，雖然有優(yōu)越的地位和貴族生活，但每天置生于空蕩的城堡里，困頓的照顧丈夫和繁雜瑣事中，身心日漸枯萎。

　　正在這個(gè)時(shí)候她遇見(jiàn)了為丈夫守林人“帕”，他喚起了女主人被壓抑的對(duì)性愛(ài)的渴望。隨著他們一次次的x逐漸發(fā)展。從第一次的匆忙和尷尬到留宿過(guò)夜，再到徹底的釋放在雨中的狂歡。伴隨著性愛(ài)的和諧，兩個(gè)人之間的感情呼應(yīng)也不斷增強(qiáng)。學(xué)科吧

　　這本書(shū)的文字簡(jiǎn)潔順暢，理智清醒，完全沒(méi)有狂熱的拜物或滿足。書(shū)中指出如何建立更健康的夫妻關(guān)系。并使之心中富有活力，為百無(wú)聊賴的/傷腦筋的生活平添那些正常人都希望得以恢復(fù)的.最根本的價(jià)值觀。書(shū)中的女主人公認(rèn)為那樣生出來(lái)都一樣是人，就應(yīng)該平等對(duì)待啊。

　　書(shū)中提到除了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，也表現(xiàn)了女主人公思想的開(kāi)放和獨(dú)立，為她不甘沉默而努力追求自己的生活提供另一面注解。也是一本年輕一代值得一看的書(shū)，它能幫助你形成一個(gè)比較干凈謙卑的生活觀，懷抱真誠(chéng)的不摻雜質(zhì)的感情的感情培養(yǎng)，喜歡簡(jiǎn)單誠(chéng)實(shí)的品位，如同剛割過(guò)的青草一樣，氣味芳香。

《情人》讀后感11

　　記憶中不是第一次看這本小說(shuō)，以前潦草的看過(guò)一遍，但不夠靜心。私以為這本書(shū)要有一定的閱讀品味才能認(rèn)真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因?yàn)榫W(wǎng)文刷多了的確會(huì)影響閱讀品味。這本書(shū)以后應(yīng)該還會(huì)再看。

　　很喜歡這本書(shū)敘事的時(shí)間線和結(jié)構(gòu)、時(shí)空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛(ài)情，而愛(ài)情是用電影一樣的語(yǔ)言，鏡頭般的畫(huà)面感來(lái)表現(xiàn)。寫(xiě)《情人》的時(shí)候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說(shuō)她生活中的情人與她演繹的愛(ài)情故事比她的小說(shuō)更傳奇、更有戲劇性。而那個(gè)時(shí)候，她文筆純熟，想要如何表達(dá)任她信手拈來(lái)。

　　很喜歡情人這個(gè)詞，像是融在黃昏時(shí)分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現(xiàn)的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫(xiě)電影劇本的，我在想，她在寫(xiě)這本小說(shuō)的時(shí)候，在構(gòu)造這個(gè)故事的時(shí)候，就在想象中用電影該如何表現(xiàn)每一幀畫(huà)面了吧。

　　情人，這兩個(gè)字輕聲讀來(lái)，是綿長(zhǎng)的纏綿。其實(shí)不同年紀(jì)的女人，都有其獨(dú)特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時(shí)獨(dú)有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開(kāi)放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對(duì)一些人來(lái)說(shuō)便是讓人欲罷不能的毒藥。

　　“我已經(jīng)老了。在一處公共場(chǎng)所的`大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美。現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

　　這個(gè)經(jīng)典的開(kāi)頭我讀過(guò)無(wú)數(shù)遍。有時(shí)看她的文，料想，我要是男人，我也會(huì)無(wú)可救藥般愛(ài)上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛(ài)她，愛(ài)得咬牙切齒，融進(jìn)每一寸彼此觸摸過(guò)的肌膚，每一聲耳旁輕語(yǔ)過(guò)的嘆息，每一縷夜晚傾訴過(guò)的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。

　　有些小姑娘呀，像枚小妖精。

《情人》讀后感12

　　不要說(shuō)我落后，這的確是第一本讀完的虹影長(zhǎng)篇作品，還是回老家提前看完太平天國(guó)歷史書(shū)，在縣城唯一的舊書(shū)店，一大堆教材、校園小說(shuō)、“中外名著”當(dāng)中翻到的，看到一半就倒吸一口涼氣——這書(shū)的情色描寫(xiě)也太贊了！之前只看過(guò)虹影的一些中短篇，覺(jué)得文筆犀利可讀性強(qiáng)，但沒(méi)想寫(xiě)起情欲來(lái)，也是信手拈來(lái)水到渠成的自在。

　　書(shū)的一半寫(xiě)的是英國(guó)詩(shī)人裘利安的一些生平故事，然后展開(kāi)想象，女主角和故事細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的，目的是借民國(guó)年代的背景來(lái)寫(xiě)一個(gè)放蕩不羈的英國(guó)青年高大帥詩(shī)人和一個(gè)多年修煉房中術(shù)總算遇知己的中國(guó)時(shí)尚文藝女青年之間的故事，情欲的部分自然是精彩絕倫，那些如夢(mèng)似幻的高潮意境寫(xiě)得驚心動(dòng)魄。當(dāng)然，純粹的性描寫(xiě)再好也就只能是色情，但這本書(shū)精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英國(guó)詩(shī)人的傲慢不僅沒(méi)有讓女主角臣服，反而成了精神自縛的繩子——兩個(gè)人是毫無(wú)疑問(wèn)地愛(ài)著對(duì)方，在性上面的完美也無(wú)法讓男主角放低姿態(tài)，最后造成了一些令人扼腕的悲劇——即使看起來(lái)是無(wú)可避免的撲火。當(dāng)中對(duì)歐美骨子里歧視東方文化的反擊是相當(dāng)重的，而那些互相吸引的人兒，彼此被對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)和智慧所臣服，卻被自己的“優(yōu)點(diǎn)和智慧”所束縛，相愛(ài)至深卻傷害至深。悲劇可以避免嗎？有長(zhǎng)得帥身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的男人么？答曰，同志圈應(yīng)該都少見(jiàn)吧？有長(zhǎng)得美身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的女人么？答曰，去動(dòng)作片里找吧。在現(xiàn)實(shí)的.戀情中，人們都是在快樂(lè)并痛苦著，但正是因?yàn)檫@些痛苦，才讓生命如此燦爛，不是么？《英國(guó)情人》就只是描寫(xiě)了一小堆熊熊的火焰，也算不錯(cuò)的書(shū)了。

　　百度一下這篇小說(shuō)，還出現(xiàn)了一些官司，說(shuō)是女主角的現(xiàn)實(shí)原型后代出來(lái)和虹影打官司，相互之間罵得很難聽(tīng)——這些八卦聽(tīng)過(guò)就算，書(shū)好看就成。討論什么舊時(shí)代無(wú)毛的女性被視為白虎星，如何如何不詳，虹影在含沙射影污x某某某（當(dāng)然，虹影在書(shū)中是完全贊賞此類(lèi)女性的）——估計(jì)現(xiàn)在的時(shí)尚達(dá)人們都要呼叫：天啊，賜予我無(wú)毛的基因，免去那些激光脫毛的痛苦吧！

《情人》讀后感13

　　老船長(zhǎng)《雨夜里的情人節(jié)》一文，是一篇非常好的散文，有一種意境的美，帶給讀者暇想的美。

　　“情人節(jié)的雨夜，心也在下雨"。是啊，想情人時(shí)，心在落淚，如雨撒在不眠的夜晚。

　　在遠(yuǎn)去的歲月里，在人生的許多個(gè)驛站，我們?cè)诓唤?jīng)意間遇見(jiàn)了他（她），雖然彼此只是淺淺的一笑，或一句關(guān)心的話語(yǔ)，從此，他（她）在我們心中卻生發(fā)出一種難以名狀的戀意，這大概屬于精神層面的情人吧？在一起時(shí)，盡管沒(méi)有坦露心跡，分手后再無(wú)對(duì)方的消息，卻成了永恒的記憶，那么清純，那么美好，那么久遠(yuǎn)。像一首小詩(shī)，清新而又溫柔

　　想起情人的時(shí)候，心里暖暖的。情人間的每一個(gè)眼神，每一句話語(yǔ)，每一個(gè)不經(jīng)意的`動(dòng)作，無(wú)論離開(kāi)多么久，都會(huì)成為甜蜜的懷想。

　　懷想情人，那是一種美麗。當(dāng)歲月漂白了黑發(fā)的時(shí)候，你想起你的情人，會(huì)給一顆蒼老的心，注入青春的氣息。

《情人》讀后感14

　　我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

　　一直想看杜拉斯的《情人》這本書(shū)就是被書(shū)中的這段開(kāi)頭的描寫(xiě)所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國(guó)文學(xué)讀起來(lái)始終有些苦澀枯燥，常常看到后面前面就忘記了，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書(shū)。

　　故事中她將她的情人稱(chēng)為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國(guó)男人”，書(shū)中沒(méi)有提到他的名字，只說(shuō)他生于中國(guó)富商家庭，很有錢(qián)，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說(shuō)話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來(lái)他并不是十分優(yōu)秀的'情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們?cè)诙纱�上�?jiàn)的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬(wàn)年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。

　　他們的家庭都不允許他們的往來(lái)，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國(guó)成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無(wú)望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對(duì)立面，情人請(qǐng)家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問(wèn)安什么的。

　　她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書(shū)中說(shuō)小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢(qián)，賭錢(qián)，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛(ài)大兒子，只將大兒子稱(chēng)之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國(guó)男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。

　　整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無(wú)望的愛(ài)戀，讀起來(lái)感覺(jué)并不好，書(shū)中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對(duì)杜拉斯了解的少也沒(méi)有讀過(guò)她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書(shū)中的愛(ài)情有些晦澀難懂。

　　杜拉斯說(shuō)，愛(ài)就是愛(ài)消失的過(guò)程。得到的開(kāi)始也許便是失去的開(kāi)始。

《情人》讀后感15

　　接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋�的前因后果，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。

　　而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。

　　可是慢慢看下去才讀出其中的別樣韻味，特別是其中情景對(duì)話和心里描寫(xiě)部分，真實(shí)而又細(xì)膩，相互間的情感交織在作者筆下娓娓道來(lái)，讓人不自覺(jué)的帶入其中，如若那個(gè)人是我，我又會(huì)做出什么樣的抉擇呢？

　　渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類(lèi)女性的縮影。28歲-35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周?chē)�越�?lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的.孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。

　　隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)......仿佛身臨其境！

　　人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開(kāi)，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。

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