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李清照詩(shī)詞的抒情藝術(shù)1
從前面的闡述可以看出，生活的變遷是影響李清照詞創(chuàng)作的主要因素，她的詞作由靖康年為界線分成的兩個(gè)階段。她前期詞作是在無(wú)憂無(wú)慮的童少年時(shí)期及美滿和諧的婚姻生活所影響下創(chuàng)作的，內(nèi)容大多洋溢著青春的活力，表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)幸福的向往。詞人用明快的語(yǔ)言、口語(yǔ)化的表達(dá)將自己對(duì)生活的體驗(yàn)和相思的刻骨銘心寫得樸素深刻。作品風(fēng)格多為“綽約輕倩，自然嫵媚，清新俊秀”《中國(guó)古代文學(xué)史(二)》。南渡后，李清照嘗盡了國(guó)破家亡與顛沛流離的痛苦，其詞作多為訴說(shuō)迭遭喪亂的凄慘心境，內(nèi)容多為傷時(shí)念舊和對(duì)國(guó)破離亂的慨嘆。詞人用一個(gè)個(gè)充滿凄苦的意境，將故國(guó)之思、家亡之恨融入個(gè)人的愁思愁緒之中，形成了“易安體”的特殊格調(diào)。
觀其一生的創(chuàng)作，李清照詞的藝術(shù)特點(diǎn)，在于她能夠在書寫語(yǔ)言和口語(yǔ)的基礎(chǔ)上鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言，富有創(chuàng)造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中地表現(xiàn)了作者的強(qiáng)烈感情。主要有以下三個(gè)方面：
(一)語(yǔ)言清新自然，通俗易懂，音律聲調(diào)明白流暢。
李清照的描寫本領(lǐng)，是能夠把那些用慣了的和用舊了的淺而俗的文字，綴成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造了不尋常的意境。這是李清照詞主要特色，用淺近易懂的“尋常語(yǔ)”來(lái)表達(dá)清新、深刻的情思。如她的《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”，“生怕離懷別苦”，“多少事欲說(shuō)還休”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，幾乎都是口語(yǔ)，不用譯讀，人人都可以讀得懂。在《一剪梅》中，“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁。”、“才下眉頭，卻上心頭”，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，但作者卻將相思之情演繹得如此耐人尋味。李清照詞善用“尋常語(yǔ)”，但這尋常語(yǔ)卻又不是柳永、黃庭堅(jiān)詞中的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，而是從口語(yǔ)中提煉而來(lái)的富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言。正是由于這些“淺俗”之語(yǔ)所包涵的無(wú)窮韻味與情思，使她的詞簡(jiǎn)單易懂而不失清新工巧，所以才贏得了不同文化層次的人們的青睞。
李清照妙解音律，所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”，以尋常語(yǔ)度入音律是“易安體”最突出的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)》中的詞句，語(yǔ)言也不是盡力織繡，開(kāi)關(guān)對(duì)句可見(jiàn)工致，“染柳”二句，甚有氣象，而“次第”、“三五”、“濟(jì)楚”、“怕見(jiàn)”等語(yǔ)，“如今憔悴”直至結(jié)尾數(shù)句，不避方言俗語(yǔ)，如敘家常，平淡卻入律，通俗非陋，在宋詞中確是別具一格，“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”(清沈謙《填詞雜說(shuō)》)不失為確評(píng)。
(二)抒情曲折含蓄，于身世之感融入家國(guó)之痛，格調(diào)凄婉悲愴。
李清照的大多數(shù)詞作，雖然我們都可以很容易讀懂，但是要真正透徹地理解其中所蘊(yùn)藏的感情，不借助注釋，不借助于對(duì)詞人作詞時(shí)的處境、心境的了解，是很難做到的，這也就是李清照詞的又一特點(diǎn)：抒情曲折，講究委婉含蓄，蘊(yùn)籍深遠(yuǎn)。如《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。
從字面來(lái)看，我們可以感受到作者那無(wú)端的愁緒，無(wú)法排解的憂傷，“欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁”。但那“愁”字的具體內(nèi)容時(shí)什么，只有聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)的處境，才能知道此中的“愁”不僅含著對(duì)知己已逝的悼亡之悲，還有對(duì)物是人非的山河之痛。
再如《醉花陰》，寫盡日閑愁，“人比黃花瘦”，而終不點(diǎn)破“愁”從何而來(lái)，表面上是寫詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上表現(xiàn)的是重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的心情，而成為傳世名篇。
李清照有許多詞都很含蓄，用可感的景物來(lái)表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，但卻將其中的具體內(nèi)容放在一個(gè)大的空間中，讓讀者去揣摩，在細(xì)細(xì)品味中去體會(huì)。尤其是后期的作品，多將身世飄零的感慨與對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。這種憂傷是如此真切、深沉而又幽遠(yuǎn)，因此這些并未點(diǎn)破的“愁”是如此地打動(dòng)人們的心，讓人們自身的愁緒在詞的意境中得到釋放，找到落腳點(diǎn)，同時(shí)也在那“綿綿無(wú)絕期”的憂傷中尋求共鳴，在詞人永遠(yuǎn)無(wú)法排解的愁思中撫平自己的傷痛。
如《聲聲慢》，李清照為了強(qiáng)烈地渲染清凄悲涼的景況，一起頭就創(chuàng)造性的使用了三句十四字疊字，在音韻上加強(qiáng)了凄清情調(diào)的表現(xiàn)。在尋覓感情寄托而只能覓得“冷冷清清”之后，又特別點(diǎn)出秋涼季節(jié)，以淡酒驅(qū)寒，但“三杯兩盞”怎能抵得住寒風(fēng)對(duì)多愁的閨中人的侵襲呢?大雁飛過(guò)，依稀是往年見(jiàn)過(guò)的，但丈夫已逝，自己的信又帶給誰(shuí)呢?真是愁苦上更加重愁苦。下片更是深入地傾訴了心中的彷徨苦痛，并把自身遭遇與廣大人民的苦情結(jié)合起來(lái)，自然界的秋雨不過(guò)是打在梧桐樹(shù)上，還有一種比秋雨更令人心寒的無(wú)影無(wú)情的風(fēng)雨吹打在人的心頭，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”蘊(yùn)含著沉痛的國(guó)仇家恨，遠(yuǎn)不是一個(gè)“愁”字就能訴說(shuō)盡的。層層寫愁，層層迭加，一個(gè)孤苦伶仃而又垂垂老矣的女詞人，將如何承受得了呢?這是李清照的苦情，也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)戰(zhàn)亂流離中人民的共同苦情。李清照以獨(dú)到的'功力，把個(gè)人的愁思情緒與傷時(shí)傷亂的家國(guó)之痛和身世之悲融為一體，形成“易安體”的特殊格調(diào)，讀之令人凄愴欲絕，因而成為千古名篇 。
(三)于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神，倜儻有丈夫氣。
許多詞人的作品中都會(huì)有若干點(diǎn)睛之筆，但相比之下，唯有李清照最適合這樣的評(píng)價(jià)：于平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神。李清照詞的這一獨(dú)特風(fēng)格尤體現(xiàn)在《永遇樂(lè).元宵》中。這首詞，寫的全是實(shí)景實(shí)事，唯其真實(shí)，才使人越發(fā)能體會(huì)到詞人那滿腹的心酸，深沉的悲哀。
寫在早期的《點(diǎn)絳唇》中，用平平常常的動(dòng)作將一個(gè)活潑中略帶矜持的少女的性格，復(fù)雜而微妙的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》(“昨夜雨疏風(fēng)驟”)中“卻道海棠依舊”，一個(gè)“卻”字將作者憐花惜春的感情，卷簾人的漫不經(jīng)心，詞人的出乎意料表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，清晰可見(jiàn)。詞中所敘述的事情不難理解，都在情理中，因?yàn)檫@的確是常見(jiàn)的事，但一個(gè)很普通的轉(zhuǎn)折詞卻能表現(xiàn)出如此豐富的內(nèi)容來(lái)，也的確是“非易安不能為此”。
李清照作詞，既有女性的溫柔明慧和細(xì)膩柔麗，又有一般女子所缺乏的俊爽開(kāi)朗和貞剛氣質(zhì)，她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》。所以“易安體”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中有俊逸之氣，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣，就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”所能概括的，她以其獨(dú)特的生活經(jīng)歷和獨(dú)特的感情體驗(yàn)，將婉約詞提高到新的境界。
李清照詩(shī)詞的抒情藝術(shù)2
李清照在《詞論》中提出了詞“別是一家”的觀點(diǎn)，她在創(chuàng)作上也實(shí)踐了自己的主張。其詞以南渡為界分為兩個(gè)時(shí)期，前期多描寫閨情相思，明快妍麗，如《一剪梅》表達(dá)對(duì)愛(ài)情的追求;《醉花陰》表現(xiàn)了她對(duì)閉鎖的閨門生活的不滿，顯示了她的知識(shí)分子情懷。
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬釵溜;和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
————《點(diǎn)絳唇》
李清照前期的生活優(yōu)裕寧?kù)o，這樣的環(huán)境把年輕時(shí)期的她培養(yǎng)成一個(gè)才華煥發(fā)、充滿理想和抱負(fù)、性格純真而豪爽的人。作品中這個(gè)天真、爽朗的年輕女子的形象，很可能就是她自己的寫照。
可是，李清照生活在封建社會(huì)里，政治、經(jīng)濟(jì)等方面都處于無(wú)權(quán)的地位，被剝奪了參預(yù)廣闊社會(huì)生活的機(jī)會(huì);而且她所處的年代恰是理論學(xué)家們變本加厲地提倡封建禮教以控制女性的時(shí)代。因此，李清照不安于“寂寞深閨”的狹小樊籠，要求有更廣闊的生活和精神的活動(dòng)世界的愿望不可能得到實(shí)現(xiàn)，也就迫使她把自己局限于對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)自然的喜愛(ài)上。所以，她前期創(chuàng)作的主要內(nèi)容只有這兩個(gè)方面，且總帶有一些抑郁、傷感的成分。
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處?我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，篷舟吹取三山去。
————《漁家傲》
這首詞通過(guò)浪漫的幻想，表現(xiàn)了她豪邁的抱負(fù)和對(duì)于自由、美好的理想的追尋。雖然她的抱負(fù)只是企求藝術(shù)上的成就;她所追尋的也不過(guò)是縹緲的神仙境界;但她那要求擺脫狹小、寂寞的生活樊籠而渴求著更壯麗更廣闊的精神世界的愿望是強(qiáng)烈的。
李清照前期所作的描寫自然景物的詞，以女性獨(dú)有的敏銳感觸，描寫春花秋月等對(duì)人的影響，如《如夢(mèng)令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海宲依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
作者通過(guò)對(duì)海棠“綠肥紅瘦”的描寫，抒發(fā)了暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒。這種感傷來(lái)自她對(duì)春光的留戀和惜別，也是對(duì)自己青春漸逝的煩悶與苦惱。詞的主題是“愁”，她通過(guò)一問(wèn)一答把自己的情感含蓄地吐露出來(lái)。“昨夜”兩句，借酒消愁，但這里的“不消”并不僅僅指酒意未消，而是指消不盡的傷感和煩悶情緒。可以想見(jiàn)，詞人此時(shí)的心境是頗為抑郁的。“試問(wèn)”兩句，寫惜春憐花的'心情，包含了她無(wú)盡的纏綿。“卻道海棠依舊”的“卻”字用的極好，它把卷簾人的冷淡和詞人感到回答出乎意料的神態(tài)一下子描繪出來(lái)了。“知否”兩句是對(duì)侍女說(shuō)的，是反問(wèn)，也是作者的自我感嘆。
從她的詞的形象中表現(xiàn)出的李清照，不僅是天真、活潑、豪爽可愛(ài)的，而且也是一個(gè)深于情，專于情，而又勇于表露愛(ài)情、強(qiáng)烈地要求愛(ài)情的女子。
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
————《一剪梅》
這首詞是李清照為懷念初婚不久離家遠(yuǎn)行的丈夫趙明誠(chéng)而作的，它集中抒發(fā)了夫婦各居一方的相思之苦。詞中用“才下眉頭卻上心頭”來(lái)描寫離別之情不能排遣，由外表而及內(nèi)心，這就把詞人那種濃厚的情感作了進(jìn)一步渲染。
《一剪梅》是明顯地表現(xiàn)著愛(ài)情的作品，她還有更曲折更含蓄的表現(xiàn)手法，如《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
以黃花來(lái)比人的瘦，用瘦來(lái)說(shuō)明長(zhǎng)時(shí)的痛苦的相思，不說(shuō)破情而情更深。這首詞之所以被廣泛傳誦，是由于它的創(chuàng)造性和深刻性。
李清照這樣熱烈地表露和歌唱愛(ài)情，她主觀上當(dāng)然不會(huì)意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊，但在客觀上卻具有反對(duì)封建禮教束縛的意義。和她同時(shí)代的王灼，就已經(jīng)在他所著的《碧雞漫志》中，詆毀她的作品說(shuō)：“閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也。”這正是她的愛(ài)情詞具有積極意義的最好的反證。
李清照南渡后的詞作，表現(xiàn)了國(guó)破家亡所造成的種種人生苦難，將早年的閑情淺怨轉(zhuǎn)變?yōu)橹爻钌畎В哂械湫偷臅r(shí)代特征和相當(dāng)大的普遍性，如《武陵春》，描寫“物是人非事事休”的悲苦境地，反映了她一連串的不幸遭遇;《永遇樂(lè)》通過(guò)中州盛日與茍安現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，表達(dá)深沉的哀挽之情。
落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
————《永遇樂(lè)》
李清照寫這首詞時(shí)，金國(guó)占領(lǐng)了北宋都城汴梁與南宋對(duì)峙，詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)自在金華避難，正逢元宵節(jié)，朋友們找她游玩，這引起了她國(guó)破家亡的愁思。她說(shuō)：“如今憔悴………不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”別人的歡樂(lè)正襯托出她自己的愁緒。在朝廷茍安一隅仍醉生夢(mèng)死的年代，她這種由個(gè)人生活的今昔之感所引起的深愁，也就蘊(yùn)含著國(guó)家興衰的沉痛。這是一個(gè)具有愛(ài)國(guó)心的人所應(yīng)有的沉痛，難怪宋末愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁讀到此詞時(shí)要“為之涕下”。我們對(duì)李清照后期的大部分詞，都應(yīng)該作這樣的看法。
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
————《武陵春》
這首詞以第一人稱的口吻抒發(fā)了內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，從而塑造了處于“流蕩無(wú)依、孤苦凄涼”環(huán)境中的自我形象。先說(shuō)風(fēng)住，再說(shuō)塵香，而花已盡，這樣的一句三折，可見(jiàn)細(xì)膩蘊(yùn)藉。下闋則用“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，使雙溪尋春仍回到“愁”字上。
尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?
————《聲聲慢》
這首詞是李清照晚年之作，與早期作品的傷春悲愁，怨離恨別不同，它不是短暫的生離，而是已成永訣，并且喪夫之痛與國(guó)家殘破，故土難回的深切哀愁凝聚交織，文淺情深沉痛無(wú)比。
南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)為了它本身的狹隘利益，對(duì)敵人采取了妥協(xié)的賣國(guó)政策，使大多數(shù)人民遭受了家破人亡、流離失所的大災(zāi)難，李清照就是這千千萬(wàn)萬(wàn)受難者中的一個(gè)。她在南渡后所作的詞，由于被詞的流派風(fēng)格所束縛，很少像她在詩(shī)歌作品里那樣表現(xiàn)出強(qiáng)烈而顯著的愛(ài)國(guó)思想，而更多的是表現(xiàn)她個(gè)人的深愁慘痛;但她個(gè)人的深愁慘痛正是統(tǒng)治集團(tuán)賣國(guó)政策的產(chǎn)物，因而帶有時(shí)代和社會(huì)的因素，使得她的作品更具有深刻性。
李清照詩(shī)詞的抒情藝術(shù)3
李清照是宋代著名詞人，她的抒情詞感情細(xì)膩真摯，以婉約深沉見(jiàn)長(zhǎng)，同時(shí)又以鮮明的形象傳情，語(yǔ)言清新自然，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
李清照宋代著名女詞人，自號(hào)：易安居士，著有《漱玉集》、《詞論》等。,她才華橫溢,她的詞有很高的藝術(shù)價(jià)值，在我國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，受到歷代文人的贊譽(yù)，被推為婉約派之正宗。
一、感情細(xì)膩、真摯有倜儻丈夫氣
李清照的詞，以1126年“靖康之變”為界，分為前后兩期，隨著時(shí)期的不同，詞的風(fēng)格也有所不同。前期作品色彩明麗、細(xì)膩、寂寥，多是抒寫離愁別緒的閨怨詞。后期作品則沉郁、凄涼、悲蒼，主要是抒發(fā)了個(gè)人身世的哀痛和對(duì)山河破碎的感慨。關(guān)于她的詞，我們看得最多的還是一個(gè)“愁”字。
李清照為人爽直、敢愛(ài)敢恨，感情細(xì)膩真摯，個(gè)性化色彩更為明顯和突出。她善于把女性的柔情美，詩(shī)人的理想美和性格的陽(yáng)剛美融為一體，形成自已獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性：婉中見(jiàn)直，柔中有剛，最集中體現(xiàn)的是詞中的“倜儻丈夫氣”。在李清照詞之前，婉約詞人多以男性寫艷情閨怨，詞中的世界多屬于男人眼中的女性世界，而李清照則是以女子的身份寫自身感受，自然情真意切，這是很多男性詞人無(wú)法比擬的。例《一剪梅》(紅藕香殘)“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”愁情難釋!眼里眉間都是愁。剪不斷、理還亂，別是一般滋味在心頭，很直白的描述夫妻間的相思深情真切動(dòng)人。又如《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》(香冷金猊)“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。滿懷至情，連篇癡語(yǔ)，充滿了女性自然率真、純誠(chéng)細(xì)膩。以至于宋朝王灼曾評(píng)說(shuō)：李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也”(《碧雞漫志》卷二)這評(píng)論正說(shuō)明了李清照的詞敢于流露真實(shí)感情，以至于在客觀上被當(dāng)時(shí)的封建規(guī)范所不容，這正反映了李清照的為人和超邁塵俗。
二、抒情技巧的多樣性
1、借景抒情、情景交融把抽象感情形象化，這是抒情詞管用的手法，李清照善于言情，善于運(yùn)用情與景、情與物、情與理之間的內(nèi)在聯(lián)系來(lái)營(yíng)造情景相融的意境，化景為情來(lái)表現(xiàn)她極為復(fù)雜的心情，使之達(dá)到渲染感情的良好效果。如：《醉花陰》(薄霧濃云)把主人公的抑郁的心情，無(wú)聊的心緒，自然的融入到陰沉的天氣，燃燒的瑞腦之中，又借佳節(jié)夜涼，敘寫孤寂思親之情，一個(gè)“涼”字表面象是指天氣，實(shí)際寫心情，寫其情緒的愁悶和心境的凄涼。思夫之愁情如此強(qiáng)烈，卻又寫得十分委婉、含蓄，詞人就是運(yùn)用了移情于物的手法，把抽象的不可捉摸的愁，變成一種具體可感的東西，并且使人感到，不僅人在愁，連物也在愁，天也在愁，地也在愁了。借酒澆愁愁更愁，最后又寫到西風(fēng)卷簾，不解人意，使人目睹黃花更添思親之情，倍覺(jué)“人比黃花瘦”，這已分不出哪是物景，哪是心境，真是獨(dú)出機(jī)杼，妙手天成。李清照以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使之成為具體、易于理解的東西。
她既善于描繪實(shí)景寄托感情，又善于虛擬幻象表達(dá)感情，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏)，這是一首小令，只有短短六句三十三字，卻寫得曲折委婉，生動(dòng)活潑。作者借春夜里的一個(gè)自然現(xiàn)象，抒發(fā)青春易失的感慨。作者從“昨夜”寫起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，先從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象“綠肥紅瘦”，因此，翌日清晨急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的'變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”，對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”一個(gè)“應(yīng)是”糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤，人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目。這首詞的寫法別致，注重從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程，給觀眾留下了廣闊的想像空間，耐人咀嚼。
2、李清照的詞很擅于運(yùn)用白描的手法抒發(fā)感情，即以直白之語(yǔ)，寫深濃之情，但又毫無(wú)淺易平直之跡，有場(chǎng)景，有人物，有襯映具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)。她常以深入淺出的筆調(diào)，抒寫她歡樂(lè)或凄苦的情感，如《點(diǎn)絳唇》下片寫倚欄遠(yuǎn)望:“倚遍欄桿，只是無(wú)情緒。人何處?連天芳草，望斷歸來(lái)路。”沒(méi)有堆砌詞匯，沒(méi)有雕飾句子，以白描的手法流露感情，很自然地表現(xiàn)出閨中少婦倚欄望遠(yuǎn)的寂寞之感，和望斷歸路的惆悵之情，意味深長(zhǎng)，咀嚼不盡。又如：《永遇樂(lè)。元宵》(落日熔金)，作者表述了女主人情感上的一種尷尬，寫出了她內(nèi)心世界的痛苦與矛盾。元霄佳節(jié)，女主人遠(yuǎn)離香車寶馬之邀，不想出去，顯示了她孤苦感情與佳節(jié)的不協(xié)調(diào)，但她又不甘心于此，又希望能加入到他們中間，因此“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”只好把那個(gè)簾子挑起一角，在簾兒底下，聽(tīng)他們的歡笑，只是用聽(tīng)，這也就足夠了，抒發(fā)了作者遭受離亂、飽受憂患的愁憤情感和凄愴的心境。
3、李清照很擅于運(yùn)用比擬的手法抒發(fā)感情，如：《醉花陰?重陽(yáng)》(薄霧濃云)作者以自甘素淡的菊花為比，即是重陽(yáng)的當(dāng)令風(fēng)光，又象征著一種情操，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，一個(gè)“瘦”字，即寫自己因相思而憔悴，又寫出簾外飄零的菊花景象，表現(xiàn)了深閨懷人在寂寞無(wú)語(yǔ)中的深深的思念，襯托出思婦回腸欲斷的情感。格外富有一種優(yōu)美的情致，給人以特殊的美感。
三、語(yǔ)言樸素、煉句精巧
1、李清照是語(yǔ)言大師，詞語(yǔ)獨(dú)具風(fēng)格，善于巧妙用典，自鑄偉詞。從她的詞中，看不出前人的影子，只有極少數(shù)詞句，可能脫胎于古人，把典故口語(yǔ)化，觸景生情，典故與詞境水乳交融，達(dá)到了“點(diǎn)鐵成金”的作用。作者受魏晉名士風(fēng)流影響很大，陶淵明有詩(shī)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，詞人有“東籬把灑黃昏后”(《醉花陰》)，“人情好，何須更憶，澤畔東籬”(《多麗?詠白菊》)，“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”(《鷓鴣天》);古代有“鴻雁傳書”的典故人人皆知,作者有“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”(《一剪梅》)。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”(《聲聲慢》)。“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”(《念奴嬌》)。
李清照又善于運(yùn)用口語(yǔ)，市井俗語(yǔ)，使詞寫的明白而家常，樸素淡雅清新自然，極富表現(xiàn)力。如：《行香子》(草際鳴蛩) “甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，但細(xì)細(xì)品味，卻又詞蘊(yùn)深意、言外有情。又如《孤雁兒》寫孤獨(dú)惆悵之情：“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”作者用極淺俗的語(yǔ)言，寫極沉痛的心情，令人十分同情。另外詞人還特選用《孤雁兒》這個(gè)詞牌，象征自己就是一只孤獨(dú)空飛的鴻雁。
2、韻律優(yōu)美，富有音樂(lè)性。李清照在自己的《詞論》中說(shuō)：“蓋詩(shī)分平仄，而歌分五音，又分六律，又分清濁輕重”，可見(jiàn)她自己既有高深的音律造詣，又特別注重語(yǔ)言的錘煉，講究語(yǔ)言的“音律”美。她用自己的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。在創(chuàng)作中，她特別擅長(zhǎng)運(yùn)用雙聲疊韻來(lái)創(chuàng)造語(yǔ)言的音韻美。最有代表性的要數(shù)《聲聲慢》，開(kāi)頭連用十四個(gè)迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來(lái)齒牙敲擊，短促輕細(xì)，造成一種凄清的效果。這首詞就象一首急促的管弦演奏曲，漸入于凄楚幽咽之境，把一種強(qiáng)烈忍受煎熬的苦痛，刻畫得淋漓盡致，入木三分。最后形容雨聲，又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)疊字，在情意上纏綿婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆，聲調(diào)上有如大珠小珠落玉盤之妙，極具音樂(lè)美感。加上整首詞句長(zhǎng)短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚(yáng)頓挫，使音樂(lè)性發(fā)揮到了極致，成為千古絕唱。讀起來(lái)，使人感覺(jué)到一種強(qiáng)烈的韻律美，或舒緩，或急促，皆聲情并茂，音律和諧。
李清照以其真摯樸素的情感，多樣化的手法，創(chuàng)造性的語(yǔ)言，構(gòu)成了李清照獨(dú)特的藝術(shù)特色。她以獨(dú)特的風(fēng)格成為我國(guó)抒情文學(xué)園地的一朵絢麗奪目的奇葩，形成了一個(gè)完整的藝術(shù)系統(tǒng)，受到后人的喜愛(ài)，影響和沾溉了歷代無(wú)數(shù)作家和讀者。
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