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南國(guó)春光一半歸，杏花零落淡胭脂。
新晴院宇寒猶在，曉絮欺風(fēng)不肯飛。
這是一首寫(xiě)景小詩(shī)，詩(shī)人描繪了一幅夜雨初晴、春光零落的景物圖，在濃郁的詩(shī)情畫(huà)意中，表現(xiàn)出一種惜春傷時(shí)的惆悵情緒。
詩(shī)題“春霽”。一般看來(lái)，雨后初晴，空氣清新，宇宙萬(wàn)物滋潤(rùn)著大自然的陽(yáng)光雨露，最容易令人心曠神怡。但此詩(shī)卻與眾不同“南國(guó)春光一半歸”，首句起筆別致，由虛而入。詩(shī)人沒(méi)有正面描繪春雨初晴后的自然景觀，而是發(fā)出一聲輕輕的惜春感嘆。他把春光比作過(guò)客，來(lái)也匆匆，去也匆匆。一場(chǎng)春雨過(guò)后，大好春光卻已有一半消逝了。這里是在總寫(xiě)，一個(gè)“歸”字形象鮮明，顯然是這首詩(shī)的眼目，以下三句都是圍繞著它來(lái)具體描繪的。
“杏花零落淡胭脂”，詩(shī)的次句進(jìn)一步將前面的惜春感嘆具體化了。本來(lái)，自然界的雨后春景是千姿百態(tài)的，作者可供欣賞吟詠的對(duì)象很多，但他卻偏偏選擇了凋零飄落、淡如胭脂的杏花，化成了這樣的視覺(jué)形象，色彩鮮明而情緒黯然。詩(shī)人似乎于此猶嫌不足，詩(shī)的第三句又由視覺(jué)加進(jìn)了感覺(jué)。“新晴院宇”這四字落實(shí)了詩(shī)題和作者此時(shí)所處的角度。整個(gè)句子看起來(lái)仍是寫(xiě)實(shí)，但“寒猶在”三字卻明顯可以體會(huì)出詩(shī)人的主觀感受。“寒”是感覺(jué)，它最容易傳遞出詩(shī)人此時(shí)的心靈信息。也許夜雨初晴的清晨猶有寒意，但詩(shī)人之所以敏感地突出這一點(diǎn)，是緊承著春光易逝、杏花零落的感嘆而來(lái)，文氣貫通，我們可以感覺(jué)到詩(shī)人由惜春和惜花交融起來(lái)的春愁。
當(dāng)然，由傷春引起的感情波動(dòng)畢竟是有限度的。詩(shī)人把握住了分寸，第四句又強(qiáng)化了視覺(jué)形象：“曉絮欺風(fēng)不肯飛。”經(jīng)過(guò)夜雨淋濕的柳絮，當(dāng)然不能像往常那樣隨風(fēng)飄舞了。這些柳絮呵，大概也是在欺負(fù)春風(fēng)的無(wú)力吧!詩(shī)人在慨嘆春風(fēng)無(wú)力的同時(shí)，又故意來(lái)了一點(diǎn)詼諧，將此之前已形成的感傷春光的氣氛略加淡化，從而使作品保持了一般寫(xiě)景小詩(shī)所特有的輕松感。
縱觀全詩(shī)，詩(shī)意貫通，正合了詩(shī)人自己的創(chuàng)作主張，所謂作詩(shī)“當(dāng)以意為主”“寧對(duì)不工，不可使氣弱。(《藏海詩(shī)話》)，這首小詩(shī)實(shí)際上就是盡可能地做到了這一點(diǎn)。我們看到，詩(shī)人并沒(méi)有純客觀地羅列雨后春色，而是將自己的傷春之情貫穿于其中。雖然全詩(shī)僅截取杏花零落、院宇猶寒、曉絮不飛這幾片小景作為描寫(xiě)對(duì)象，但卻能使得畫(huà)面生動(dòng)形象。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，讀起來(lái)使人感到自然含蓄、意境警新。在結(jié)構(gòu)上，這首詩(shī)采用了總寫(xiě)和分寫(xiě)、抽象和具體、視覺(jué)和感覺(jué)等不同角度多種形式交替結(jié)合的表現(xiàn)手法，使得作品雖僅四句，但卻跳蕩多變，藝術(shù)上具有一定的魅力。
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